Атактуу режиссёрлордун "чиптери", алар аркылуу тасманы ким тартканын билүү оңой

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Режиссура стили адамдын кол жазмасына окшош - бул ар бир кино чебери үчүн индивидуалдуу. Кээде каналды алмаштырып, бейтааныш тасмага чалынып калгандан кийин, бул шедеврдин кожоюну ким экенин аныктоо үчүн камера тартуу, монтаждоо ыкмасы, сюжеттин өнүгүшү жана актерлордун бир нече "трюктары" менен гана мүмкүн болот. Бирок, бул жерде автордун стилинин бардык аспектилери көрсөтүлгөн эмес. Кино чеберлеринин жеке стилин эң ачык чагылдырган белгилүү режиссерлорду жана алардын чыгармаларын чогуу эстейли.

Квентин Тарантино

Ар бир чыгарманы шедеврге айланткан гений. Бирок, анын тасмалары баарына эле жакпайт, анткени алардын ар бири ырайымсыздыкка, атууга, кууп өлтүрүүгө толгон. Көп учурда, анын каармандары "Мексикалык туңгуюкка" түшүп калышат, бир убакта бир нече тапанча ар бир каарманга багытталган. Албетте, жана кан деңизи! Ал ушунчалык көп болгондуктан, кээде кийимиң да кызгылт болуп калат окшойт. Ошентсе да, анын бардык "баатырлары" ушунчалык чебердик менен ачылып берилгендиктен, көрүүчү алардын көйгөйлөрүнө сугарылып, боор ооруй баштайт. Бул Квентиндин сценарист катары генийи - узун диалогдор юмор жана ирония менен каныккан, кээде тасманын бүт мааниси ошолорго курулган.

Жана дагы, Тарантинонун бардык "трюктарын" талдап жатып, мүнөздүү кадрларды эстеп калуу керек. Ошентип, мисалы, камера көбүнчө баатырларды ылдый жактан көрсөтөт - мисалы, ачык багаждан. Ошондой эле аялдардын буттары. Квентин өзү аларды фетиш деп атаган эмес, бирок көбүнчө аялдын денесинин бул бөлүгү режиссердун сүрөттөрүндө чоңураак сүрөттөрдө көрсөтүлгөн.

Гай Ричи

Англиялык мырза гангстерлердин беттешүүсүн да жакшы көрөт, бирок ал муну бир кыйла татаал түрдө жасайт. Адатта, анын каармандары Лондондун эң караңгы жерлеринен келген жигиттер, алардын сөзү кокней стилиндеги сөздөргө жана күчтүү акцентке ээ жана алардын сүйлөшүүлөрү маргиналдык тамашаларга толгон. Анан, албетте, алар дайыма бир нерсеге кирип кетүүгө жетишет. Режиссер "клип" деп аталган монтаждын бир түрүнүн жардамы менен атмосфераны талкалоого жетишет. Ал дайыма статикалык кадрлар менен динамиканын ортосунда алмашып турат, көбүнчө масштабды жана тоңдурууну колдонот. Мисалы: кинооператор жана режиссер "Кулпу, Сток, Эки Бөшкө" экшн тасмасынын сюжетин 1 мүнөт 20 секундага ылайыкташтыра алышты.

Жана Гай Ритчи сүйүктүү трюктарынын бири - бул каармандардын биринин үнүн колдонуу. Чынында эле, тездик менен өнүгүп келе жаткан бир катар окуяларда бул үн көрүүчүнү оңой багыттоого жардам берет, анын үстүнө ушундай жол менен кандайдыр бир ишенимге жетет.

Майкл Бэй

Бирок бул режиссер "блокбастерлердин падышасы" деп аталат - анын сүрөттөрү кассадан 5, 7 миллиард доллар чогултуп, акыркы маалыматтар боюнча эң көп киреше тапкан. Ал комикстердин жана кырсык фильмдеринин фильм версияларын мыкты жаратат, бирок бардык эле кино сынчылар буга макул эмес: Майкл Бэй "Алтын малина" анти сыйлыгына алты жолу көрсөтүлгөн жана эки жолу алган. Бул режиссёрдун тасмалары тез жана ритмдүү тартылышы менен оңой эле таанылат. Орточо кадр алмаштыруу убактысы 2-3 секундада өзгөрөт, андыктан кээде адамдын көзүнө бир нерсени түшүнүү кыйын. Режиссер фильмдеринде Teal & Orange түс коррекциясын колдонгонду жакшы көрөт, мындай тез оңдоо менен керектүү контрастты жаратат.

Мындан тышкары, сүрөттөрдө акция көбүнчө күндүн батышында же оттун фонунда өтөт, ал муздак көк асман менен айкалышып, каалаган эффектти берет. Ал эми режиссёрдун эмгегин америкалык желектердин көптүгү жана баатырлардын патриоттук сүйлөгөн сөздөрү оңой эле таанылат.

Тим Бёртон

Фантастикалык окуялардын дагы бир күйөрманы - Тим Бёртон, бирок анын чыгармалары көрүүчүнү жомокко көбүрөөк батырат жана көңүл ачуучу тасма көрсөтүү каалоосуна караганда акылга көбүрөөк жагат. Балким, кээ бирөөлөр анын ишин бир аз караңгы, ал тургай готика стилинде жасалган деп эсептешет, бирок сиз да бала кезиңизде кичинекей "коркунучтуу окуялар" менен тажрыйбалуу сырдуу окуяларды жакшы көрөсүз. Ошондуктан, режиссер кара түстүү муздак обондордо түс схемасын тандайт, бул реалдуулуктун таасирин гана күчөтөт. Күүгүм, туман, же Күн биротоло жок болуп кеттиби? Ошол эле учурда, жок дегенде баатырлардын бири ак макияжды колдонуп, өлүк сезимин жаратышы керек. Ал эми өлүм темасынын өзү режиссерго жакын. Директор катары Бөртондун дагы бир айырмалоочу өзгөчөлүгү - анын сүйүктүүлөрү - дээрлик ар бир тасмада Хелена Бонхам Картер менен Жонни Депптин жылдызы.

Уэс Андерсон

Америкалык режиссер, анын ишин башка эч ким менен чаташтырууга болбойт. Ошол эле учурда, Андерсондун авторлугун киного тартуу стилинде гана эмес, сценарий жазуудан тартып, музыканы тандап, монтаждоого жана продюсерликке чейин фильмдерди түзүүнүн бардык аспектилеринде байкаса болот. Өзү айткандай, анын ар бир чыгармасында жеке тажрыйбалар, анын айланасындагы дүйнөнү же сезимдер дүйнөсүн кабыл алуусу болот. Мисалы, Уэс Moonrise Падышалыгын "фантазиянын эс тутуму" деп атаган жана The Tenenbaum Үйбүлөсүнүн окуясы анын ажырашуу тууралуу балалык чагымынан улам жазылган. Көп учурда режиссердун сүрөттөрү көркөм чыгармага салыштырылат - алар ушунчалык кооз жана текшерилген. Көбүнчө алар жасалгаларды колдонушат, ал тургай чиймеси же түзүлүшү үлгүгө окшош.

Агайдын дагы бир жакшы көргөн ыкмасы - борборлоштуруу. Кадр ушунчалык симметриялуу болгондуктан, кээде баатырлар азыр синхрондошо баштайт окшойт. Ошол эле учурда, камера дээрлик дайыма кыймылсыз абалда турат, эгер ал жылып кетсе, анда кадрдагы баатырдын кыймылын ээрчийт. Жана дагы бир талашсыз "трюк" - бул монохромдуу визуалдык сүрөт. Бул жаркыраган, бирок түстүү болгондугуна байланыштуу эмес, бирок костюмдардын жана декорациялардын филиграндык түстөрүнүн аркасында.

Эдгар Райт

Британиялык комедия чебери Эдгар Райт камеранын жардамы менен ачып берген тамашакөйлүгү менен атактуу болуп калды. Ал кадимки нерселерди ылдамдатылган темпте тартып, "тамашага салууну" жакшы көрөт. Мисалы, саякаттын азаптуу күтүүсүн кантип көрсөтсө болот? Бир нече кадрлардын жардамы менен: бул жерде поезд жылып баратат, бул жерде чарчаган жүздүү адам, бул жерде отурат, мында убакытты карап турат, терезеден - эми поезддин куйругу жана жазуусу "ТАКСИ". Ыкчам түзөтүү - жана күнүмдүк иш жаңы көрүнөт. Көп учурда режиссер экрандын бөлүнүшүн колдонот, ал сюжеттин аракетин эки кадрга бөлүүгө жардам берет. Ооба, ал көбүнчө тамашалап, клейди түзөтүүнүн түпнуска ыкмасын колдонот: аны бузат же кандайдыр бир окуянын жардамы менен байланыштырат.

Эдгар Райттын стили популярдуу фильмдердин жана видео оюндарынын көптөгөн пародияларынан оңой эле таанылат. Мисалы, анын Скотт Пилигримге каршы баары бир чоң видео оюнуна шилтеме катары курулган. Ал эми кичинесинен Эдгар музыканы жакшы көрчү, атүгүл сүйлөшкөн кызына эки клип жана британиялык музыкалык топторго бир нече клип тарткан. Ошондуктан, режиссёр фильмдеринин музыкалык коштоосун ар бир кадр алдында түзмө -түз текшерет. Мисалы, "Baby Drive" тасмасында саундтрек окуянын органикалык аякташы катары эмес, сюжеттин өнүгүшүндө эки тараптуу күч катары колдонулат. Белгилей кетчү нерсе, азыр режиссер өз эмгеги үчүн мыкты гонорар алып, чын жүрөктөн ишенет: "идеялар ар дайым бюджеттен ашат".

Крис Нолан

Бул режиссердун көрүүчүнү кызыктыруу үчүн бир нече сыналган ыкмалары бар. Биринчиден, анын сүрөттөрү сюжеттин сызыктуу эместиги менен айырмаланат. Көбүнчө өткөндүн эпизоддору келечектен тартылган кадрлар менен кесилишет, бир нече сюжеттин өнүгүшү параллелдүү түрдө, ал тургай тескери хронологиялык тартипте да пайда болушу мүмкүн - жок дегенде "Эсте тут" сүрөтүн эстеп көрүңүз. Экинчиден, Ноландын сүйүктүү "бөлүп көрсөтүүсү" - окуянын башында, сүрөттүн аягында күтүлбөгөн жерден эң маанилүү объект болуп чыга турган кадимки нерсени көрсөтүү.

Мисалы, "Инцепция" картинасындагы ийри топту эстеп көрүңүз. Үчүнчүдөн, заманбап режиссер, таң калыштуусу, тасма тартууда "табигыйлыкты" артык көрөт. Interstellar үчүн да, анын командасы студиянын павильондорунда эмес, Исландиянын сюрреалисттик пейзаждарына иштегени кеткен.