Эмне үчүн сүрөтчү Жорж Сеурат "Порошок аял" картинасында автопортретин жашырган?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Француз сүрөтчүсү жана пуантилизмдин негиздөөчүсү Жорж Сеурат эмгекчилдиги жана сырдуу мүнөзү менен белгилүү. Ошентип, анын чыгармаларынын биринде - бетине порошок тарткан аялдын портрети боюнча - мастер автопортретти катып койгон. Бул аял ким?

Мастер жөнүндө

Жорж-Пьер Сеурат (1859-91)-пост-импрессионизмдин таанылган лидери жана пунктилизмдин негиздөөчүсү. Ал академиялык француз искусствосунун идеалдарын модернизмге кызыккан алыскы көз караш менен айкалыштырып, пуантилизмди негиздеген. Сеурат кичинесинен эле сүрөтчү болом деп чечкен, Ингрестин жетекчилиги астында Көркөм сүрөт мектебинде окуган. Ал Салон көргөзмөсү тарабынан четке кагылып, альтернативдүү Société des Artistes Indépendants (Көз карандысыз Сүрөтчүлөр Коому) көргөзмөсүнөн кийин авангарддык сөлөкөткө айланган "Асниердеги жуунуучулар" деген эмгеги менен атактуулукка ээ болгон.

Пунктилизмдин негиздөөчүсү

Сеурат табиятта жарыктын кыймылын чагылдырууну көздөгөн илимий-объективдүү көркөм кыймылдын негиздөөчүсү катары тарыхка кирди. Пойнтиллизм чачыроо чекиттери түрүндө бардык беттерди чагылдырат. Натыйжада сүрөт ушунчалык эффективдүү түрдө нурланат. Көптөгөн чекиттер анын курамында дирилдеп көрүнгөн сүрөттү түзөт. Бул кичинекей жеке сүрөттөрдүн заманбап фото коллаж техникасына абдан окшош. Бирок Сеура муну кылдат жана сылык кылып жасайт. Бир убакта пуантилизмдин жаратуучусу Ингрестен (ал өз ишинен структура жана композиция сезимин сиңирип алган), ошондой эле романтикалык Делакройстон (Сеурат түстүн күчүн тартып алган) абдан шыктанган.

Сеурат "Ла Гранде Джатт аралында жекшемби күнү түштөн кийин" деген сүрөт көргөзмөгө коюлгандан кийин бул сыйлыкты алган. Пунатилизмдин жаркын мисалы жана сүрөтчүнүн атак -даңкы. Ал эми биз талдап жаткан сүрөт, "Чаңдуу аял", 1920-жылдары магнат Сэмюэл Куртонун өзү жараткан импрессионист жана постпрессионизм искусствосунун көрүнүктүү коллекциясынын негизги эмгеги.

Порошок аял

Сеурат болжол менен 1889-1890 -жылдары тарткан бул портретте сүрөтчүнүн модели кооз сүрөттөлгөн. Бул эмгекте ошол кездеги портрет тартуунун бардык салттары бузулган. Карама -каршы оюн бар: каармандын чоң көкүрөгү бар, бирок кичинекей стол. Сюжет рококо стилин эске салат (айрыкча Watteau менен Fragonardдын ажаткана көрүнүштөрү). Жумушчу аялды буржуазия кылуу аракети менен снайперликти көргөндөр бар. Бирок алар канчалык туура эмес. Бул таануу сүрөтү. Жана сүрөтчүнүн автопортрети менен … Бирок ал кайда? Баары тартипте.

Сеураттын Knobloch менен таанышуусу

Сеурат жээктеги шаарларга жайкы саякаттарды тез -тез жасап турган. Жана бул сапарлардын биринен кайтып келгенде (1889-жылы Бельгияга барып, Брюсселдеги Салон де Вингтте көргөзмөгө чыккан) Сеурат жумушчу табынын өкүлү 20 жаштагы модель Мадлен Ноблох менен таанышкан. Ал анын музасы жана сүйүктүү аялы болуп калды. Мадлен жалпы баласына кош бойлуу болгондо, түгөйлөр 128 Клиши бульварынын 7 -кабатындагы Seurat студиясынан Искусство ашуусунда тынч үйдүн кичинекей бөлмөсүнө көчүп кетишкен. Сеурат 1890 -жылы 16 -февралда төрөлгөн уулунун аталыгын моюнга алып, жарандык абалдын актыларын каттоодо баланын атын Пьер Жорж деп жазган. Ошол эле жылы көз карандысыздардын салонунда өткөн көргөзмөсүндө ал Мадлен Ноблох модели менен жалгыз портретин көрсөткөн - "Чаңдуу аял". Узак убакыт өткөндөн кийин да, үй -бүлөсү да, достору да Сеураттын жашыруун сүйүктүү аялы жана баласы жөнүндө билишчү эмес. Бир биографтын айтымында, Сеурат атасынан купуялуулукка жана өзүнчө обочолонууга жакын болгон.

Туура эмес жашоо образы жана түйшүктүү жумуш Сеураттын ден соолугунун начарлоосуна жана кийин инфекцияларга жогорку сезгичтикке алып келген. Сеураттын эң жакын досу жана чыгармачыл өнөктөшү Пол Симнак сүрөтчү баалуу убактысын текке кетирбөө үчүн көбүнчө круассанды жана кичинекей шоколадды жеп жүргөнүн жазган. Ошол эле Signac бир жолу кайгыруу менен мындай деп жазган: "Биздин байкуш досубуз ашыкча иштегендиктен өзүн өзү өлтүрдү". Башында Сеурат өзү дифтерия менен ооруп, каза болуп, 2 жумадан кийин уулу да каза болгон. Сеурат жана анын үй -бүлөсү абдан кичинекей аймакта (болжол менен 5 чарчы метр) жашагандыгы маанилүү. Тыгыздык жана тар шарттар дифтерия үчүн белгилүү трансфердик фактор болуп саналат. Мадлен менен болгон мамилелер анын буржуазиялык үй -бүлөсүнөн гана эмес, богемиялык досторунан да чоң сыр болгон. Сеурат өлгөндөн көп өтпөй, аялга анын айрым эмгектери мурас катары берилген. Ал аларды кабыл алды, бирок анын үй -бүлөсү менен баардык байланышты үздү. Мадлен өзү 35 жашында боордун циррозунан каза болгон.

Сүрөттүн сюжети

Сеураттын портретинде сулуу аялдын жүзү порошокко жакын. Ал кичинекей столдун алдында отургучка отурат. Анын үстүндө миниатюралык күзгү жана порошок кутусу бар. Сүрөттө, жаздыктын өзүн карап, каармандын көзү ылдый түшүрүлгөн. Анын эрктүү жүзү бар. Анын жапжашыл болушу визуалдык экстаздын булагы. Бул жагымдуу жана жандуу фигура, чачынын жана порошоктун компактысын чагылдырган катуу ийримдердин эң сонун образы. Формалардын көркү албетте, назик кийинүүчү стол менен күзгүдөн айырмаланат. Композициянын тегерек формалары ритмикалык бийде көп: чачы, көкүрөгү, колдору, көйнөгүнүн бүктөмдөрү.

Порошок аял портретинде Сеурат көптөгөн ак, кызыл, эт түстүү чекиттерди, алтын, күрөң жана кызгылт көк түстөрдү тарткан. Көркөм көз караштан алганда дубал же стол жок, болгону форма. Каармандын артындагы обои, анын спираль үлгүсү, дирилдеп, суфле сыяктуу кеңейет.

Бирок Сеураттын автопортрети бул жерде кайда катылган?

Сүрөтчүнүн сүрөткө катышуусу дубалда бир кызык алкакта катылган. Азыр татынакай гүлдүү натюрморт бар, башында Сеураттын портрети камтылган. Терезедеги ваза сулуу айымга суктанган сүрөтчүнүн өзүн билдирет деген имиштер тараган. Бирок алардын ишенимдүү досторунун бири анын портретин алып салууну кеңеш кылды, антпесе алар кылдаттык менен жашырылган сырды билиши мүмкүн. 1890 -жылы сүрөт көргөзмөсүнө чейин, эч ким Knobloch чыныгы инсандыгы жөнүндө билген эмес. Жана сүрөт жаратылгандан 130 жыл өткөндөн кийин (1888–1890), изилдөөчүлөр сүрөтчү адегенде гүлдүн ордуна портретин тартканын аныкташкан.

Сүрөттүн биринчи ээси француз атактуу сынчысы, анархист жана искусство дилери Феликс Фенеон болгон, ал "неоэмпрессионизм" терминин ойлоп тапкан. Сүрөт учурда Courtauld Искусство институтунда.