Эмне үчүн "кичинекей голландиялык" Жерар Доу Рембрандттын сүрөттөрүнө караганда кымбатыраак портреттерди кулагы жок эле тарткан

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Нидерланды тарыхынын алтын кылымы дүйнөгө көптөгөн таланттуу сүрөтчүлөрдү тартуулады. Алардын арасында Жерар Доу да бар болчу, ал бир кезде жогору бааланып, кийин дээрлик унутулуп, 20 -кылымда ал кайрадан улуу адамдардын катарын толуктады. Таң калыштуусу - европалык монархтар анын чыгармаларына кызыгышкан, жана алардын ар бири жомоктогудай акчага татыктуу болгон - Рембрандт окуучусу Доуга ушуну менен утулуп калган. Бул атак канчалык татыктуу болгон жана эмне үчүн Лейдендеги "кичинекей голландиялыктын" иши карама -каршы жоопторго жооп берет?

Жерар Доу - Рембрандттын биринчи окуучусу

Жерар (Геррит) Доу сүрөтчү үчүн абдан ыңгайлуу убакта жашап, иштеген. Ал 1613 -жылы Лейден шаарында төрөлгөн. Анын атасы витраж жасоодо чебер болгон, ал уулуна сүрөт тартуу жана гравировка боюнча биринчи көндүмдөрдү берген. Тогуз жашынан баштап бала чегүүчү Бартоломей Долендо менен окууга жөнөтүлгөн, андан кийин айнек сүрөтчүсү Питер Каухорн менен чеберчилигин жогорулаткан. Доу он бешке толгондо, Лейдендин тургуну Рембрандт анын мугалими болуп калды.

Бул жагдай жаш Лейдендин өзгөчө талантын жана талантын баса белгилеши керек, бирок чындыгында баары бир аз жөнөкөй болгон - Рембрандт ал кезде болгону жыйырма экиде болчу жана ал өзү гана өзүнүн стилин издеп жүргөн. Dow, анын устаты менен бирге, бул издөөгө катышты. Жерар Доунун алгачкы эмгектери чынында эле Рембрандттын алгачкы стилинин изин камтыйт. "Инжилди окуган аял" аттуу сүрөттө Доу мугалиминин апасын чагылдырган деп ишенишет, бирок бардык эле сынчылар мындай пикирде эмес. 1631 -жылы Рембрандт туулган жеринен Амстердамга кеткен жана Доу чыгармачылыкта көз карандысыз карьерасын уланта берген.

Ошол күндөрү сүрөтчүлөрдүн жумуштары жетиштүү болчу, кардарлар да которушчу эмес. Голландиялык бургерлер үйдүн дубалдарын сүрөттөр менен кооздоого мүмкүнчүлүгү бар эле - монументалдуу эмес, албетте, италиялыктар менен француздардын чыгармалары сыяктуу, сарайлар менен палазцолорго арналган. Ошондуктан кичинекей форматтагы чыгармалар популярдуу болуп калды, бирок күнүмдүк камералык темаларда - кийинчерээк алар "Кичинекей голландиялыктар" деп аталышат. Доу бул текчеде өз ордун ээлеп калган жок, ал 17 -кылымдагы голландиялык живопистин мүнөздүү өзгөчөлүктөрүн өзгөчө бийиктикке жеткирүүгө жетишти.

Жерар Доунун өзүнүн жазуу стили абдан эрте иштелип чыккан жана дээрлик өмүр бою өзгөргөн эмес - жана анын өзгөрүшүнүн кажети жок болчу, анткени сүрөтчүнүн чыгармалары өтө суроо -талапка ээ болгон жана өтө жогору бааланган. Доу абдан кылдаттык менен, талыкпай эмгектенди, демек, узак убакыт бою. Кардарлардын биринин окуялары боюнча, ал беш күн бою бир колу менен портретке сүрөт тарта алган. Шыпыргынын туткасында дарактын үлгүсү көрүнүп турат, дандын астына уктап жаткан мышык же ит жазылган. Көптөгөн жана ишенимдүү түрдө чыгарылган деталдар сүрөтчүнүн мүнөздүү өзгөчөлүгүнө айланган.

Мыкты сүрөтчү

Доу тарткан сүрөттөрдүн көбү кичинекей, эң чоңу "Ведьм доктор" аттуу кенеп, 83 х 112 сантиметр. Чакан өлчөм жана деталдардын көп болушу сүрөттүн өзгөчө баалуулугун баса белгилегендей болду. Доу иштөө үчүн лупаны, ошондой эле колго жасалган щеткаларды - "адам мыкынан да ичке" колдонгон, анткени анын сүрөтчүлөрүнүн бири алар жөнүндө айткан.

Сүрөт боёктун он эки катмарына чейин болушу мүмкүн, ал эми Доу жылмакай бетке жеткен - бул атасынын айнек менен болгон тажрыйбасынан улам болсо керек. Сүрөтчүнүн сүрөттөрү көбүнчө куурчак үйүндөй эле таасир калтырат - тааныш, бирок кичинекей жана кылдаттык менен жасалган нерселердин көптүгү, көрүнгөндү изилдөөгө, издөөгө, жашырылган нерсени табууга болгон каалоо.

Ошол күндөрдө Доу күйөрмандары менен сатып алуучуларынын чеги жок болчу. Ал швед канышасынын агенти Питер Шпирингге "биринчи баш тартуу укугун", башкача айтканда, сүрөтчүнүн каалаган жаратылган чыгармасын сатып алууга мүмкүнчүлүк берген; Бул укук үчүн Спиринг жыл сайын Доуга беш жүз гильдон төлөп турган. Чебер портреттерди да тарткан, жумуш үчүн саатына алты гильдия алган. Сүрөтчү жараянга канчалык кылдат мамиле кылганын, ар бир картинанын үстүндө канча убакыт иштегенин эске алып, бай кардарларга жолукту деген тыянак чыгарсак болот. Бир күндүн ичинде жөнөкөй жумушчу - ошондой эле жөнөкөй сүрөтчү - ошол убакта бир гильдияны алган.

1740 -жылдары Жерар Доу Голландия сүрөтчүлөрүнүн ассоциациясы Лейден Гильдиясына кошулуп, Fijnschilders же Fine Artists аттуу өз мектебин түзгөн. Доу көптөгөн студенттери жана көптөгөн тууроочулары болгон.

Доу тирүү кезинде швед ханышасы Кристина, англис падышасы Чарльз II, Тоскананын улуу герцогу Косимо III Медичи жана Австриянын архиеркеси Леопольд Вильгельм анын сүйүүчүлөрү жана сүрөттөрдүн сатып алуучулары болуп калышкан. Кийинчерээк, Доунун сүрөттөрүн башка монархтар жана алардын үй -бүлө мүчөлөрү, анын ичинде Екатерина II жана Жозефина Бауарнайс сатып алышкан. Сүрөтчү өмүр бою Лейденде жашаган, эч качан үйлөнгөн эмес, тешик катары белгилүү болгон жана жыйырма миң гильдия байлыгын калтырган. Бүгүнкү күнгө чейин, ал эки жүзгө жакын сүрөткө таандык.

Эскиргенби же модалуу сүрөтчүбү?

19 -кылымда, Доунун чыгармаларына болгон кызыгуу дээрлик толугу менен жоголгон, анын стили жаңы доордун сүрөтчүлөрүнүн арасында чыныгы кыжырданууну пайда кылган. Бул ашыкча кылдаттык, сүрөттөрдү жаратуудагы оор азаптар жаңы усталардын философиясына, импрессионисттик философияга таптакыр карама -каршы келгендей сезилди. Жерар До рухсуз сүрөтчү, чындыгында уста, ишкер деп жарыяланган. Кандайдыр бир мааниде, бул чын болчу - Доунун сүрөтү практикалык максаттарга умтулган - бай кардар үчүн кымбат баалуу оюнчукту түзүү, ага үйдүн татаал жасалгасын, кичинекей кылдат жазылган нерселердин жыйнагы бар кичинекей полотнону сунуш кылуу. коноктордун көңүлүн ачып, искусство дүйнөсүнө өздөрүнүн катышуусун сезүүгө мүмкүнчүлүк берди. Ошол эле учурда, Доунун сүрөттөрүн жакшылап кароо каталарды, мисалы, адамдын денесинин пропорцияларын бузууну (өтө тар ийиндер ж.б.) же каармандардагы кулактардын "жоктугун" байкоого мүмкүндүк берет.

Бир кыйла тар орунду ээлеп, Доу кардарлар андан эмнени каалап жатканын жазды - көп акча үчүн. Бул, эреже катары, көбүнчө скульптуралар же барельефтер менен кооздолгон интерьердеги бир же эки фигуранын сүрөттөрү болгон; албетте, бөлмөдө терезе көрсөтүлгөн; сүрөттөгү каармандар күнүмдүк иштери менен алек, же өз ишин аткарып, же Ыйык Китепти окуп жатышат. Алдыңкы план жакшы жарыктандырылган, ал эми сүрөттүн түпкүрүндө фон түзүүдө этиятсыздыкка окшош караңгылык бар. Жерар Доу Chiaroscuro техникасынын жолдоочусу, Караважио стилиндеги карама -каршы хиароскуро деп аталган, бирок анын стилин сындагандар, бирок бул техникадан убакытты жана энергияны үнөмдөөнүн өзгөчө жолун көрүшкөн.

Кандай болбосун, Жерар Доунун сүрөттөрү дүйнөдөгү эң мыкты музейлерди, анын ичинде Эрмитаж менен Луврды кооздоону улантууда жана алардын аукциондогу баасы миллиондогон долларларга бааланууда.20 -кылымдын экинчи жарымынан бери Доунун чыгармаларына болгон мамиле бир топ жакшырды, анын чыгармаларында кылдаттык боюнча сейрек кездешүүчү аткаруу техникасын гана эмес, жашыруун маанилерди жана символдорду, уламыштарга жана макалдарга шилтемелерди көрүшөт.

Балким, заманбап искусство сүйүүчүнүн эң чоң артыкчылыктарынын бири - анын көңүл буруусуна жана ырайымына татыктуу болгон сүрөттөрдү тандоо эркиндиги. Анан Доунун чыгармалары жагат жана кызыктырат, же европалык искусствонун тарыхына кирет, атап айтканда, сүрөттөрдү түзүү тарыхы-trompe l'oeil.