Падышанын үй -бүлө мүчөлөрү портретин сүрөтчүлөрдөн тапшырышынын 10 себеби

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Кылымдар бою падышалар менен ханышалар портреттерди өздөрүнүн сүрөттөрү менен тапшырышкан жана эреже катары, алардын баары монарх жөнүндө конкреттүү бир окуяны айтып берүүгө багытталган. Мисалы, ат үстүндө падышалардын тарыхый портреттери алардын даңкын жана улуулугун жар салса, жөнөкөй үй -бүлөлүк портреттер монархтардын жашоосуна жана мамилесине багытталган. Бирок, чындыгында, бул портреттердин кайсынысы болбосун коомчулуктун көңүлүн буруу үчүн иштелип чыккан акылдуу пиар болчу.

1. Ойлоп табылган сүрөттү сактоо

Францияны абсолюттук монарх катары башкарган падыша Людовик XIV искусство саясий экенин түшүнгөн, анткени ал монарх менен мамлекетти чагылдырат. Падышанын эң чебер пропагандисттеринин бири - соттун сүрөтчүсү Чарльз Ле Бруне болгон, ал Луистин күчтүү, динчил "Күн падышасы" катары образын түзүүгө жардам берген. Луи Ле Брундун атчан портретинде соот кийген падыша күчтүү, улук жана кайраттуу көрүнөт - башкача айтканда, Францияны даңкка жеткире турган адамга окшош.

Чындыгында, Луистин ден соолугунда олуттуу көйгөйлөр, анын ичинде тиштери бар болчу, бирок бир гана сүрөтчү бирдей идеалдуу башкаруучунун идеалдуу портретин жаратып, бул тууралуу унчукпай койгон.

2. Монархтын образынын романтизацияланган чечмелениши

Орто кылымдарда падышалыктын көркөм сүрөттөлүшү монархтын кандай болгонун так сүрөттөө болгон эмес. Анын ордуна, орто кылымдык портреттерде инсандыктын жана мүнөздүн символдору камтылган - профессор Эрик Инглис айткандай, орто кылымдык портреттер идеализацияланган көркөм чыгармалар болгон, алар отургандардын "кылымдар бою эсте калгысы келгенин" көрсөткөн.

Англияда бул стиль Генри VII портретти түзүүгө Нидерланддан сүрөтчүгө тапшырганда өзгөрдү. Жашоодон тартылган эң алгачкы британиялык падышанын портрети деп эсептелгенде, 16 -кылымдын башында Генристин сүрөтү падышалардын романтизацияланган сүрөттөрүнөн баш тартуу болгон. Кандайдыр бир мааниде, биринчи Тюдор монархынын бул портрети куратор Кристиан Мартиндин айтымында, англис портрет салтынын башталышын билдирет.

3. Визитка

Портреттер 14-15 -кылымдарда реалдуу болуп калгандыктан, алар падышалык нике боюнча сүйлөшүүлөрдө маанилүү курал болуп калышкан. Куратор Сюзан Фейстер түшүндүргөндөй, портреттер негизги фигура жана болочок жубайлардын жупташууга жарактуу эместигинин ачык мисалына айланган.

Бирок, портреттер дайыма отургандардын чыныгы сүрөттөрү болгон эмес. Падышалык портреттин "алдамчы" болушунун эң белгилүү мисалдарынын бири Энн Клевстин Англияга падыша Генри VIIIге үйлөнүү үчүн келгени болгон. Генрих башында анын портретин жактырганына карабай, кийинчерээк ал аялдан өзгөчө эч нерсе көрбөгөнүнө нааразы болуп, акыры никесин бузган.

4. Үй -бүлөлүк портреттер - кепил

Падышалык үй -бүлөнүн эң маанилүү милдеттеринин бири - падышалык тукумдун уланышын камсыз кылуу үчүн мураскорлорду чыгаруу. Балдары бар падышалар менен ханышалардын портреттери жубайлардын мураскорго (же андан да көп) ээ болушунун кепилдиги болгон.

Мари-Антуанетта бир нече жолу Элизабет-Луиза Виги-Лебрунду расмий портрет сүрөтчүсү катары жалдаган, Францияда соттун сүрөтчүсү болгон биринчи аял. Портреттердин биринде Виги королеванын тукуму Франциянын келечегин чагылдырган династиялык эне катары көрсөтүп, тирүү калган үч баласы менен ханышаны басып алды.

5. Символдор

Пропаганда катары падышанын портреттери көбүнчө символизмге чөмүлгөн. Бул, албетте, 1558 -жылдан 1603 -жылга чейин Англиянын ханышасы Елизавета I тапшырган портреттерге тиешелүү. Элизабет анын падышалыгын жана падышалыгын аныктаган сүрөттөлүштүн күчүн түшүнгөн.

Англия ийгиликтүү испан армадасын, Англияны басып алууну көздөгөн испан кемелеринин мизин кайтаргандан кийин, Элизабет окуяны эскерүү үчүн портрет тапшырды. Сүрөттө Англиянын гүлдөп өсүшүнүн символу болгон сүрөттөр чагылдырылган.

Жеңиштин бул портретинде Элизабет күчтүү жана бай падышалыктын ханышасы катары сүрөттөлөт, анткени ал бермет жана шнурках менен ашыкча кооздолгон. Анын колу глобустун үстүндө, Англиянын дүйнөлүк сахнага көтөрүлүшүн кыйытат. Армаданын сүрөттөрү анын эки тарабында да көрүнүп турат.

6. Диний мотивдер

Башка бай меценаттар сыяктуу эле, падышанын үй -бүлө мүчөлөрү кээде диний көрүнүштөрдү чагылдырган сүрөттөрдө пайда болушкан. Бул көркөм чыгармалардын так максаты болгон: меценаттардын такыбалыгын жана чиркөөнүн союздаштары катары ролун көрсөтүү.

Күчтүү Медичи үй -бүлөсү падышалык эмес болушу мүмкүн, бирок алар Ренессанс Флоренцияны падышалык сыяктуу башкарышкан. Искусствонун бай меценаттары катары алардын сүрөттөрү көбүнчө диний сүрөттөрдө пайда болгон. Сүрөтчү Сандро Боттичелли, мисалы, 1470 -жылдардагы "Сыйкырчыларга таазим" тасмасында уулдары жана неберелери менен бирге Косимо Медичинин образын жараткан.

7. Кудайдын башкаруу укугу

Көптөгөн падышалык үй -бүлөлөр Кудайдын башкаруу укугун талап кылышкан. Башкача айтканда, падышанын же ханышанын башкаруу укугу түздөн -түз Кудайдан келген жана аны жөн эле адам баласы талашпашы керек. Портреттер диний иконографияны колдонуп, монархтардын кудайлык ыйгарым укуктарын жана алардын жогорку державалар менен болгон мамилесин баса белгилөө үчүн бул ырастоону күчөттү.

Людовик XIV бул доктринанын жалындуу колдоочусу болгон жана ал тапшырган көркөм чыгармалар бул ишенимге басым жасаган. Мисалы, Луи Пьер Миньардын атчан портретинде падышанын үстүнө периште учуп баратып, аны лавр гүлчамбар менен таажы кылып коёт.

8. Белек үчүн адаттан тыш портреттер

Падышанын портреттери ар дайым жалпы көрүү үчүн арналган эмес. Бирок, жеке, жакын портреттер да монархтын шарттары боюнча окуяны айтып беришкен. 1843 -жылы ханыша Виктория күйөөсү ханзаада Альберттин туулган күнүнө белек катары "жашыруун сүрөт" тапшырган. Портрет ханышаны расмий эмес, сезимтал түрдө сүрөттөйт - ал улуу ханыша эмес, жалындуу аял катары көрүнөт.

Виктория Альберт анын белегин жактырганына сүйүндү. Ал күндөлүгүнө мындай деп жазган:.

9. Эстутум үчүн миниатюралар

Роялдар кээде медалдын өлчөмүндөгү миниатюралык портреттерди тапшырышат. Анан аларды падышалык урматтоонун жана берилгендиктин белгиси катары кийип жүргөн сүйүктүү сарай кызматчыларына беришти.

Мисалы, Англиянын падышасы Джеймс I (Шотландиянын падышасы Жеймс VI) алардын жакын мамилесин баса белгилөө үчүн сүйүктүү Джордж Виллиерске миниатюралык портретин тартуулады. Николас Хиллиард же Исхак Оливер сыяктуу портрет миниатюристтери падышанын падышасынын портреттерин тартуудан да көптү кылышкан. Алар ошондой эле падышанын үй -бүлөсүнүн миниатюраларын, мисалы, король Жеймстин уулунун, болочок Чарльз Iдин Оливер тарткан сүрөттөрүн тартышкан.

10. Портер сүрөтү кооз жашоонун жаркын мисалы катары

19 -кылымда фотографиянын пайда болушу менен падышалыктын дагы бир жолу бар болчу. Орус императору Николай IIнин үй -бүлөсү сүрөт тартууну абдан жакшы көрүшкөн. Алар шыктануу менен сүрөткө түшүп, үй -бүлөлүк альбомдорун чогултушту. Бул расмий эмес кадрлар, алар камеранын алдында жылмайган же сууга чачыраган улуу герцогиня болобу, баары бир кантип эс алууну билген падышанын үй -бүлөсүн тартып алышат.

Бул 1905-жылы Николайдын, анын аялы Александранын жана алардын беш баласынын портрет сүрөтү тыгыз үй-бүлөнү империялык салтанатка эмес, үйдөгү жөнөкөйлүккө чагылдырган. Кадрда бардыгы бири -бирине катуу кысым көрсөтүшөт - балдар ата -энесине таянып, Александра уулун чайкап, Николай кызынын кичинекей колун жеңил кармап турат - ошентип мээримдүү үй -бүлөнүн образы чагылдырылат.

Теманы улантып, жөнүндө дагы окуңуз атактуу сүрөтчүлөрдүн кайсынысы соттун сүрөтчүсү болуу бактысына ээ болгон.