Эмне үчүн Мари де Медичи эң көйгөйлүү ханыша эне деп аталат жана Рубенстин сүрөттөрү ага кантип жардам берген

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Мария Медичи күчтүү жана таасирдүү Медичи үй -бүлөсүндө, искусствонун атактуу меценаттарында төрөлгөн. Ал Габсбургдардын архидецескасы Тоскананын Улуу Герцогу Франческо I Медичи менен Австриянын Жоаннасынын кызы болгон. Анын тарбиясы апасынын эрте каза болуп, атасына көңүл бурулбаганы менен көлөкөдө калса да, ал мыкты билимге ээ болуп, үй -бүлөлүк салттарга ылайык, ага көркөм искусствонун бекем пайдубалын түзгөн. Бул жөндөмдөр келечекте Питер Пол Рубенстен өзүнүн жашоосу жөнүндө сүрөттөр циклин тапшырганда абдан пайдалуу болуп чыкты. Медичи Рубенстин шедеврлерин кандай көйгөй менен чечкен?

Мария де Медичинин өмүр баяны

Мэри 1600 -жылы Генри IVге үйлөнгөндө Франциянын ханышасы болгон (бул анын экинчи никеси болчу). 1610 -жылы күйөөсү өлтүрүлгөндөн кийин, Мариям келечектеги Людовик XIII уулунун регентине айланган. Бирок, мамлекеттин каприздүү стили жана күйөөсүнүн саясатынын өзгөрүшү Луисти аны 1617 -жылы өлкөдөн чыгарууга мажбур кылган. Кардинал Ришелионун кийлигишүүсү менен 1621 -жылы кайтып келүүгө уруксат берилген. Падышалыктын алсыздыгы бийликти бөлүшүү боюнча аристократиялык күтүүлөрдүн жанданышына алып келди жана акыры 1614 -жылы Генералдык штаттарды чакырууга алып келди. Пенсия жана башка олжолорду улуу дворяндарга бөлүштүрүү казынаны кургаткан, бирок алардын нааразычылыгынын өсүшүнө тоскоол болгон эмес.

Кызыгы, Мари де Медичи тарыхтагы эң көйгөйлүү ханышалардын бири болуп эсептелет - уулунун башкаруусуна жана өзгөчө анын башкы министри кардинал Ришелиеге нааразы болгон чагылган таяк. Бирок, анын көркөм искусствосу жана анын Парижди бүгүнкү күнгө чейин кооздоп жаткан кеңири курулуш долбоорлору менен эсептешпей коюуга болбойт.

1630 -жылы ал дагы бир кризисти козгогон - "Алдамчылардын күнү" деп аталган, анда ал ошол кезде душманга айланган Ришельени жок кылууга аракет кылган. Бул кутум артка кайтарылып, Мари Францияга кайтып келбөө үчүн дагы бир жолу кууп чыккан. Ал 1631 -жылы июлда Брюсселге качып кеткен жана кайра кайтып келген эмес. Он бир жылдан кийин ал жакырчылыкта каза болгон.

Medici искусство жана саясат

Жогоруда айтылгандай, Мария де Медичи искусствонун маанилүү колдоочусу болгон. Генрих IV өлтүрүлгөндөн көп өтпөй ал Луврга караганда катаалыраак жана орто кылымга таандык жаңы сарайдын ишин баштоо үчүн Саломон де Броссти жалдаган.

Саясий күчүн көрсөтүп, Мария де Медичи люкс Люксембург сарайынын курулушун жана жасалгаланышын тапшырган (1615 -жылы башталган). 1623 -жылы бүткөрүлгөн Медичи сарайы француз даамын Италиянын көркү менен айкалыштырган. Анын ичи, Медичи галереясы, Питер Пол Рубенстин 1619 -жылы падыша менен элдешкенге чейин Мари де Медичинин жашоосун чагылдырган чоң сүрөттөрү (азыр Париждеги Луврда) менен кооздолгон.

"Мари де Медичинин жашоосу" - Рубенстин сүрөттөрүнүн цикли

Мари де Медичинин жашоосу-1622-1625-жылдары Питер Пол Рубенстин Франциянын ханышасы Эне үчүн жасаган жыйырма төрт чоң өлчөмдөгү сүрөттөрүнүн биографиялык сериясы. Бул циклди тарыхчылар барокко искусствосунун шедеври да, саясий амбициянын эстелиги да деп эсептешет. Бул көз карашка ылайык, сүрөттөр королеванын саясий идеяларын жана дымагын ачык жарнактап, акыры колдоочусун да, сүрөтчүнү да таарынткан басынтуучу эрдикти чагылдырган. Айтмакчы, бул дымактар бир гана тайманбастык менен эмес, көбүнчө уулу Людовик XIII падышанын идеяларына каршы келген. Коом муну байкабай коё албайт.

Питер Пол Рубенс "Мари де Медичинин портретинин презентациясы"

"Мари де Медичинин портретинин презентациясы" циклдин эң маанилүү бөлүгү. Бул эки жылдан бери уланып келе жаткан нике сүйлөшүүсүнүн идеалдаштырылган жыйынтыгы. Сүрөттө Генринин Мари де Медичи менен кудалашуусу - бул кудайлар тарабынан түзүлгөн, Франциянын кеңеши боюнча жана Мариямдын сулуулугуна жана сапаттарына шыктанган альянс. Бул Мари де Медичинин жашоосун чагылдырган жыйырма төрт сүрөт сериясындагы алтынчы сүрөт. Бул цикл масштабы боюнча да, предмети боюнча да болуп көрбөгөндөй.

Катуу кружевой жакасы бар зергер көйнөкчөн жаш келин чоң полотнонун так ортосуна жайгаштырылган портреттен көрүүчүгө ишенимдүү карайт. Бул Мария де Медичи өзү. Байыркы нике жана сүйүү кудайлары - Химен жана Амор (Cupid), сол жана оң, асманда учуп, Франциянын падышасы Генрих IVгө бул портретти тартуулашат. Химен сол колунда күйүп турган шамды кармап, сүйүүнүн жалындуу сезимин билдирет жана Cupid Медичи ханбийкесинин жакшы сапаттарын даңазалайт. Cupid жебеси бутага тийди; падыша таң калды. Ал ыраазычылык менен башын көтөрүп, сол колун сунуп, болочок келинге суктануусун билдирет.

Асмандан Юпитер менен Юно, Олимпия кудайларынын падышасы жана ханышасы, жактыруу менен карашат, колдору үйлөнүүнүн назик жаңсоосуна тийип. Жунонун үйрөтүлгөн павлин кудайлык жупка карайт. Тоок Юнонун арабасына отурат, Купидандын алтын рельефинин үстүндө, ал ийиндеринде моюнтурук түрүндөгү гирлянд менен тең салмактуулукка ээ (никенин символу) жана текебер бүркүттүн канаттарында ойноок бийлейт. Идея түшүнүктүү: ал тургай кудайлардын падышасын сүйүү жеңе алат.

Бирок, бул чыгарма сүйүүгө гана эмес, саясатка да арналган. Генринин артында Франциянын прототиби болгон баатыр турат. Алтын геральдикалык сызык менен саймаланган көк жибек көйнөк (француз падышалыгынын герби) жана алтын таажы менен курчалган, тыкан туулга.

Цикл Мариямдын жашоосун идеалдуу кылат жана ал падышалыкка аскердик жеңиштер аркылуу эмес, акылмандык, күйөөсүнө жана асырап алган өлкөсүнө берилгендик жана стратегиялык никелер аркылуу алып келген тынчтыктын жана бакубатчылыктын жарыгында - өзүнүн да, үйбүлөсүнүн да турмушун чагылдырат. ал ортомчу болуп калды. Бул Мари де Медичинин Рубенс менен тыгыз кызматташтыгын түшүндүрөт: анын окуясы туура көргөндөй айтылышы анын үчүн маанилүү болгон.