Кантип Малевичтин окуучусу советтик фарфордун легендасына айланган: Анна Лепорская

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Анна Лепорскаянын ысымы азыр фарфор жыйноочуларга гана белгилүү, бирок анын советтик искусствого кошкон салымы эбегейсиз. Ал Малевич менен бирге иштеген, сүрөтчүнүн атактуу "Кара аянтын" жана Супрематист мүрзөсүн түзүүгө катышкан, дүйнөлүк көргөзмөлөрдө советтик павильондорду кооздоп, блокададан кийин Ленинграддагы театрларды калыбына келтирип, Ленинград фарфор заводуна дээрлик берген. кырк жыл …

Анна Лепорская 1900 -жылы кышында төрөлгөн. Анын атасы Чернигов теологиялык семинариясында латын тили мугалими болуп иштеген. Үй -бүлө жакшы жашаган эмес, Лепорскаянын эскерүүлөрү боюнча, балдарда көз карандысыздыкка жана көз карандысыздыкка болгон каалоо тарбияланган. Анна сегиз жашында үй -бүлө Псковго көчүп кетишкен. Жетилгенден кийин Аннанын "үйрөтөрүнө" эч ким күмөн санаган эмес. Ошентип болду - жарандык согуш кызып турган маалда Лепорская алыскы айылдагы мектепке мугалим болуп орношту. Бул таң калыштуу жана коркунучтуу мезгил болчу-он сегиз жаштагы Анна чатыры аккан алачыкта жашачу, кээде жөн эле кар күрткүсүндө ойгонот, күздө баары суу болуп, тынымсыз атышуу угулуп турган жана жөн эле мүмкүн эмес болчу. кимдин аскерлери айылда экенин байкап тургула - бул ак же кызыл, же башка бирөө … Акыры, ата -энесинин талабы менен Анна Псковго көчүп, ал жерде көркөм өнөр жай мектебине кирип, ошол жерде окуган мектеп жабылганга чейин төрт жыл.

Бул жылдары Лепорская керамикага кызыгып калды, бирок көп жылдардан кийин ал чыныгы керамист болуп чоңойду. Бирок ошондо да ал процесстин өзүнө кызыккан - формасы жок чоподон кандай жаңы нерсе жаралган, пайда жана сулуулукка толгон нерсе, жана метаморфоздун өзү кокусунан жана сүрөтчүнүн эркине баш ийген … Толгон өзүнүн чыгармачылык күчүнө ишенгендиктен, Лепорская Петрограддагы Көркөм Академиясына кирет, мугалимдеринин арасында ошол жылдардагы көптөгөн атактуу сүрөтчүлөр бар.

Бирок, көп өтпөй Анна Малевич Витебсктен бир пикирлештер менен келгенин билип, Мамлекеттик көркөм маданият институтунда чоң масштабдагы ишти баштоону пландап жаткан. Алар анда Малевич жөнүндө көп сүйлөшүп, андан да көп талашып -тартышып, Анна академиялык искусствого тартылбаганын, ал эксперименттерге тартылганын сезди. Ошентип, ал ГИНХУКтун аспиранты болуп, Малевичтин түстүү лабораториясында катчылык ишин колго алды. Супрематизмди жаратуучунун чыгармаларынын архиви анын системалуу жана так эмгегинин аркасында калыптанган жана сакталып калган. Өз эмгегинде Анна мугалимдин мисалына таянган, бирок тез эле супрематизмдин геометриялык эместигинен чыгып, өзүнүн чыгармаларына лирикалык маанай тартуулап, балалык эскерүүлөрдөн илхам алган - дыйкан аялдардын күжүрмөн эмгеги, гүлдөгөн бакчалар, ызы -чуу базарлар …

Сүрөтчүнүн эскерүүлөрү боюнча, Малевич "Кара аянтты" ойлоп тапкан - бирок ошол учурда щетка анын колунда болчу. "Ал айтты - боё …" - ал жакшы ирония менен жазган.

Көп өтпөй, бул бороондуу, дайыма талашып -тартышкан, чырдашкан, бирок жемиштүү чөйрөдө Анна чыгармачылыктагы эң жакын шериги менен жолугушту … жана сүйүү - фаревич менен алектенген Малевичтин студенти жана кесиптеши Николай Суетин. Лепорская менен Суетин Малевичтин чыгармачылык мурасын сактап калуу үчүн көп иштерди жасашкан. Сүрөтчү камакка алынганда, анын көптөгөн достору, үрөйү учуп, аны менен болгон байланышты - каттардан, чиймелерден, эскиздерден арылууга шашышкан … Анна мугалиминин ишин оттон сууруп алган. Малевич өлгөндөн кийин, 1935 -жылы, күйөөсү менен бирге супрематисттик мүрзө ташын жасоодо иштеген.

Кийинчерээк Малевичтин шакирттеринин бир тобу СССРде ийгиликтүү иштешкен, бирок Лепорская менен Суэтиндин бактысы болгон. Бир жолу Аннага советтик павильондордун дизайнын жасоо тапшырылган - мисалы, 1937 -жылы Париждеги Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөгө жана 1939 -жылы Нью -Йорктогу Эл аралык көргөзмөгө.

Согуш башталганда Анна Лепорская Ленинградда калган. Блокада учурунда ал дистрофия жана цинга менен ооруп, бүт күчүн сүйүктүү шаарына берди. Лепорская кандайдыр бир мүмкүн болгон (жана ал тургай, өтө чоң) бизнести колго алды - ал Эрмитаждын экспонаттарын эвакуациялоого даярдады, ооруканада иштеген, дароо фронтко жөнөтүлгөн миналарды өндүрүү боюнча иштеген. Мина колкапка же кол капка чогултулбайт, Анна колун катуу үшүккө алган, сүрөтчү үчүн колун жарадар кылуу анын көзүнүн көрүүсүнөн бир аз жакшыраак. Бактыга жараша, олуттуу жаракаттар болгон жок, жакында Анна щетканы алды - ошол учурда ал бир катар "блокада" пейзаждарын түзүүгө жетишти … Согуш учурунда Лепорская эки чоң мамлекеттик буйрукту аткарды - ал Александр Невскийдин мүрзөсүнүн дизайны (Александр Невский атындагы аскердик тартиптин түзүлүшүнө байланыштуу) жана Киров атындагы мамлекеттик опера жана балет театрынын катуу бузулган интерьерлери.

Согуштан кийинки жылдары жана акыркы демине чейин керамика Анна Лепорскаянын жашоосунда башкы нерсе болуп калды. Анын күйөөсү Николай Суетин Ленинград фарфор заводунун башкы сүрөтчүсү болгон. Ломоносов - "LFZ" аббревиатурасы ушул күнгө чейин орустардын үйлөрүндө сансыз табактарды, чайнектерди жана вазаларды кооздоп турат. Ал аялын фарфор заводуна алып келген - ал эмнеге жөндөмдүү экенин эч кимге окшоп түшүнбөйт.

Бала кезинде көргөн украин керамикасын жана Малевич менен кызматташуу тажрыйбасын эстеп, Анна каймана маанидеги синтезди түзүүгө жетишти, ал дароо жетекчилерди, карапайым адамдарды жана искусство сынчыларын сүйүп калды - эми Лепорскаянын LFZ үчүн чыгармалары болуп калды. коллекция. Ал ачык түстөрдүн көрктүү, архитектуралык вазаларын (өзгөчө акты жакшы көрчү), геометриялаштырылган чай топтомдорун, элдик көркөм өнөрдүн, авангард менен классикалык фарфордун ортосунда "көпүрө" курууну жакшы көрчү. Изилдөөчүлөр анын стилин неоклассицизм деп аташкан - бирок сүрөттөрдүн тактыгында, формаларынын тууралыгында, сүрөттөрдүн курчтугунда жана лаконизминде дайыма супрематисттик из бар болчу.

Сүрөтчү 1982 -жылы каза болгон. Бүгүнкү күндө анын архивдеринин жана эскерүүлөрүнүн аркасында Казимир Малевичтин чыгармачылыгынын көптөгөн көргөзмөлөрү жана изилдөөлөрү өткөрүлдү.