Италиялык чеберлер мрамордон эң сонун парда жасоого кантип жетишкен

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Айкелдеги парда кылымдар бою бул кереметти көргөндөрдү таң калтырган. Скульптор катуу мрамордон блокко эң сонун кездеменин назиктигин жана шамалын жеткире алды, ал шамалдын кичине деминен кыймылдай алат. Бул укмуштуудай "парда эффектин" түзүү үчүн көп чеберчилик талап кылынат. Жана бир нече скульптор бул татаал техникада кемчиликсиздикке жетишкен.

"Мрамор паранжа" 18 -кылымда

Скульптурада "паранжа эффектинин" техникасы Байыркы Грециянын күндөрүнөн бери эле белгилүү, бирок популярдуулугунун туу чокусу 1700 -жылдары келген. Мрамор паранжыны жандандырган биринчи скульптор неаполитандык мастер Антонио Коррадини болгон.

Анын "паранжа эффектиси" бар эң атактуу скульптурасы - "Идистүүлүк" (Пудизия), ал ханзаада Раймондонун энеси үчүн мүрзө ташы, ал өз өмүрүнүн баасы менен өмүр берген - төрөттөн көп өтпөй каза болгон.

Айкел башынан аягына чейин эң сонун тунук кездемеден тигилген аялдын фигурасын билдирет. Автор колунан келбеген нерсеге жетишкен - таштын ичине тунук кездеменин ар бир бүктөмүн ишенимдүү жана так көрсөтүү, ал аркылуу аялдын жүзүнүн жана денесинин контурлары жаркырайт. Чыгарма дүйнөлүк скульптуранын шедеври катары таанылган жана "парда эффектинин" негиздөөчүсүнүн чыгармачылыгынын таажысы болуп эсептелет.

Коррадининин авторлугу ошол эле "мрамор паранжы" техникасы менен жасалган дагы бир нече чыгармаларга таандык.

Бул Улуу Петр үчүн Венецияда сатып алынган атактуу "а" айкелинин үзүндүсү. Алгач Жайкы бакта, андан кийин Кышкы сарайдын Георгий залында жайгашкан айкелде болгон, 1837 -жылы өрттөн жабыркаган. Реставрациядан кийин анын жогорку бөлүгү Петергофтогу Царицын павильонунун багына жайгаштырылган.

Бирок, скульптор өзү ханзаада Раймондонун заказы боюнча Неаполдогу Сан Северо капелласынын "Кепин астындагы Христос" чыгармасында өзүнүн чеберчилигин жеткиликтүүлүккө жеткирүүнү пландаштырган. Бирок буйрутманы аткарууга киришип, ал айкелдин чопо моделин гана түзүүгө жетишти, 64 жашында анын өмүрү кыйылды, бирок бул трагедиялуу абал дүйнөгө дагы бир таланттуу скульпторду, Неаполдон да ачып берди - жаш жана ушул убакка чейин белгисиз Джузеппе Саммартино, мраморго улуу Антонио Коррадининин планын ишке ашыруу тапшырылган.

Атүгүл улуу устат Антонио Канова бул скульптураны көргөндө: "". "Кепин астындагы Христос" скульптурасы Жузеппе Саммартинонун чыгармачылыгынын таажысы болуп калды, ал мындан да сонун нерсени жарата алган жок.

"Мрамор паранжа" 19 -кылымда

Улуу Антонио Коррадини жана анын жолдоочусу Жузеппе Саммартинодон кийин, дээрлик бир кылым бою, скульпторлор бул абдан эффективдүү жана ошол эле учурда эң татаал техникага кайрылышкан эмес. 19 -кылымдын башында гана, аны өздөштүрүүгө жетишкен таланттуу чеберлер кайрадан пайда болгон. 19 -кылымдын ортосунда скульптор Джованни Стразза ошол эле көшөгө эффектин колдонуп Бүбү Мариямдын бюстун скульптуралаган.

Ошондой эле, "Паранжы астындагы Ребекка" деген керемет скульптура ушул күнгө чейин сакталып калган, анын автору скульптор Жованни Мария Бензони болгон. Кийимдин ар бир бүктөлүшү өтө кылдаттык менен жасалып, анын катмарынын укмуш эффектин жаратат.

Тилекке каршы, бул чеберлердин башка ушул сыяктуу чыгармалары сакталып калган эмес.

Рафаэль Монти

19-кылымдын эң атактуу скульптору-"парда", чеберчилигинде кемчиликсиздикке жетишкен, Рафаэль Монти (1818-1881) туура деп эсептелет.

Монтинин эң сонун эмальдары дээрлик салмаксыз көрүнөт, кичинекей шамалдан сокконго даяр.

Анын эң атактуу скульптуралык чыгармасында эң сонун парда астында башын эңкейген бир нече кыздын фигуралары чагылдырылган.

Скульптураларда Вестанын жоолукчан дин кызматчысы - весталь сүрөттөлгөн. Веста-ыйык оттун Рим кудайы сакчысы.

Алардын эң ичке пардасы ушунчалык чебердик менен жасалгандыктан, ал жарыкты да өткөрөт.

Рафаэль Монти паранжы астында бир нече уникалдуу скульптураларды жараткандан тышкары, аларды жасоонун эң татаал технологиясынын сырларын ачып берген. Чебер өз ишинде ар кандай тыгыздыкта эки катмардан турган мрамордун өзгөчө түрүн колдонгон. Бул мрамордун үстүңкү катмары астынкыга караганда азыраак тыгыз. Үстүнкү катмарды эң мыкты иштетүү чеберге жабуунун ачыктыгынын эффектин түзүүгө мүмкүндүк берди. Уникалдуу түрдө, бул мраморду иштетүү боюнча бардык жумуштар автоматташтырылган техниканы колдонбостон, колго жасалган уста тарабынан жасалган. Материалдын сейрек кездешүүсү жана өндүрүштүн татаалдыгы мрамор көшөгө менен жасалган скульптуралардын аздыгы менен түшүндүрүлөт.