Спектакль катары жашоо: Марина Абрамовичтин өйдө -ылдыйы, анын өнөрү көрүүчүлөрдү ичине бурат

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Марина Абрамович 20 -кылымда аткаруучулук искусствонун эң таасирдүү өкүлдөрүнүн бири. Анын иши жеке тажрыйбадан, сезимдерден жана эмоциялардан турат, алар көрүүчүлөрдүн жан дүйнөсүн түздөн -түз буруп, спектаклдин башкы каарманына эмпатия кылууну гана эмес, өзүнүн жашоосун жана кээде ушунчалык кемирип жиберген фактыны чагылдырууга мажбур кылат. жана арбактар.

Марина кызыктай шарттарда чоңойгон. Ал Югославияда төрөлгөн - Белград, Сербия 1945 -ж. Анын ата -энеси Экинчи дүйнөлүк согуштан кийин Югославия өкмөтүнүн көрүнүктүү инсандары болуп калышкан, алардын карьерасы, бийликтеги орду жана туруксуз никеси кыздын тарбиясына таасирин тийгизген. Ошондуктан, ата -эненин ролу укмуштуудай руханий жактан чоң энесинин мойнуна түшкөн.

Ата -энесинин милитаристтик келип чыгуусуна карабай, Марина дайыма искусствого кызыгып, энесинен дем -күч алган, бул колунан келишинче бул хоббилеринде аны колдогон. Мунун баары Маринанын авиабазалардын үстүнөн учкан учактарды тартканы менен башталган (бул жерде анын ата -энеси иштеген), анын травматикалык кыялдарын кагазга түшүргөн.

Маринанын аткаруу чеберчилигиндеги биринчи аракети "Эч качан болгон эмес" болуп чыкты. Бул иштин артында турган идея, Марина эл өкүлдөрүн галереяга кирүүгө чакырып, кийимдерин чечип, кийимин жууганча жылаңач күтүп, анан жуугандан кийин кайтарып бериши керек болчу.

Бул спектакль болбогону менен, бул баяндаманын контуру анын карьерасынын алгачкы этабында эле Маринанын үй -бүлөлүк жашоого, үй чарбасына жана жеке байланыштарына, ошондой эле ар биринин ортосундагы кийинки мамилелерге байланышкан идеяларды изилдөөнү каалаганын ачык көрсөттү. бул түшүнүктөрдүн …. Тилекке каршы, үйдө анын иши ийгиликке жана таанууга ээ болгон жок, ошондуктан бат эле өзүн авангарддык аткаруучу катары көрсөтүү үчүн Батышка көчүп кетти.

Бара -бара ал галереяларда жана театрларда спектаклдери менен чыга баштады, 1973 -жылы Эдинбург Фрингинин өкүлдөрү жана уюштуруучулары ага көңүл бурушту, ошондон бери Батыштын көркөм дүйнөсүндөгү атагы гүлдөй баштады.

Дал ушул Ринг ыргагы деп аталган Маринанын спектаклдер сериясы башталды, анда ал бычак оюнун ойноду, көбүнчө пин-бармак деп аталат, анда бычак столдун үстүнө манжалардын тешиктеринин ортосундагы ылдамдыкта ыргытылат. Марина бул оюнду жыйырма жолу кескенге чейин ойногон, андан кийин мурда болгон нерсени максималдуу тактык менен кайталоо үчүн бул оюндун аудиожазуусун кайра ойноткон. Бул презентация анын физикалык жана психикалык стресстин чектерин (же анын жоктугун) изилдөө үчүн анын биринчи аракеттеринин бири болгон. Бул анын оюн сериясына негиз болгон, анда бул оюнга бардыгы катыша алышат.

Ритм 0, мисалы, Марина көрүүчүлөргө каалаган жол менен колдонууга көрсөтмөсү бар жетимиш эки нерсени столго коюп койгон оюн. Келгендер аны зайтун майы менен сыйпап, кийимдерин айрып салышты, акыры башына ок атылган тапанчаны да көрсөтүштү.

Голландияда жүргөндө жана бир катар ритмдерди түзүп жатканда, Марина сүрөтчү Уве Лайсиепен (жөн эле Улай деп аталат) менен мамиле түзө баштаган. Алардын эмгектери сүйгөн эркек менен аялдын ортосундагы мамилени изилдеген. Ал көп учурда бул мамилеге катышкан татаал динамикасын изилдеп, алар көбүнчө физикалык ооруну метафора жана анын көрүнүшү катары колдонгон. Марина менен Улай сахнадагы мамилени түзмө -түз иреттешти, же бири -бирине кезеги менен кыйкырышты, өтө жакын турушту, же чекесинде бири -бири менен катуу ылдамдыкта кагылышышты.

Жубайлардын спектаклдерин ушунчалык толкундандырган күчтүү химия, алар Улуу Кытай дубалынын карама -каршы четинен чыгып, ортодо жолугуу үчүн чогуу акыркы спектаклинде аякташты. Мунун өзү эки сүйгөндүн ортосундагы берилгендиктин ачык далили. Бирок, алардын мамилеси Улай спектаклдин алдында бир нече жыл иштеген кесиптештеринин бири менен көңүл буруунун белгилерин көрсөтө баштагандан кийин күтүүсүздөн аяктады.

Маринанын эмгеги ушунчалык укмуштуу болгондуктан, көптөгөн талаш -тартыштарды жаратат. Бирок башкалардан алда канча ызы -чуу жараткан бир чыгарма бар. Анын "Руханий тамак" сериясы сатанизмге жана динге мүчө болууга айыптоолорго алып келген, аны жок кылуу өзгөчө кыйын болгон.

Айыптоолор Абрамович менен Тони Подестанын ортосунда электрондук почталар чыгып кеткенде, анын Пиззагейт менен болгон байланышынан улам келип чыккан. Мунун баары Маринаны Подеста жана анын шериктери айыпталган жийиркеничтүү иштерге катыштыгы жана катыштыгы бар деп айыптай башташына алып келди. Ал тургай, Абрамович топтун шайтандык руханий лидери катары өзгөчө роль ойногон деген божомол бар.

Бул америкалык прессадагы көптөгөн оңчул фракциялардын арасында катуу шамал жаратса да, Марина өзүнүн эмгектеринин сериясы Руханий бышыруу ырым-жырымга жана руханиятка байланыштуу түшүнүктөрдү изилдөө жөнүндө экенин айтып, бул айыптоолордон алыс болуу үчүн колунан келгендин баарын кылды. анын ишинин негизги темасы болгон.

2010 -жылы Марина Нью -Йорктогу Заманбап искусство музейинде өз эмгегинин негизги ретроспективасын өткөрүүгө чакырылган. Шоу "Сүрөтчү бар" деп аталды, анткени Марина түзмө -түз көргөзмөнүн бир бөлүгү болгон жана спектаклге бүтүндөй катышкан.

Үч ай бою ал күнүнө жети саат креслодо отуруп, дүйнөнүн булуң бурчунан келгендерди кабыл алган. Спектакль анын аталышын бөлүшкөн тасмада документтештирилген. Бул шоу Маринага келтирилген физикалык жана психикалык чыгымдарды камтыйт жана спектакль берген көптөгөн күчтүү жана эмоционалдык өз ара аракеттенүүлөрдүн бир бөлүгүн гана камтыйт. Белгилей кетчү нерсе, тасма Улай өйдө басып, галереядагы Маринанын маңдайына отурган учурду чагылдырган.

Катышуучулардын жүзүн фотограф Марко Анелли дагы документтештирген. Ал Марина менен чогуу отурган ар бир кишинин сүрөтүн тартып, канча убакыт чогуу отурганын жазып алган. Бул коллекциянын портреттеринин тандоосу кийинчерээк бул сүрөттөрдү жеке максаттарда колдонууга уруксат алган Анелинин фотокитебинде көрсөтүлгөн.

Марина бул жолу 2020 -жылдын жайында Королдук Академияда дагы бир ретроспективаны өткөрүшү керек болчу. Бирок, дүйнөдө COVID-19 пандемиясынан улам болгон окуялар спектаклди 2021-жылга жылдырууга мажбур кылды. Азырынча бул көргөзмө эмнеден тураары белгисиз. Бирок иш убакыттын өтүшү менен анын денесиндеги өзгөрүүлөргө байланыштуу багытты көрсөтөт деген имиштер бар.

Марина Абрамовичтин көргөзмөсүндө, албетте, сүрөттөр жана даректүү тасмалар түрүндө жогоруда айтылган эмгектердин көпчүлүгү коюлат. Муну менен, ал кайрадан аткаруу тарыхындагы эң борбордук дебаттардын биринин тегерегинде талашып -тартышат - спектаклди кабыл алууда физикалык жана убактылуу катышуу канчалык маанилүү жана технология биз аны менен болгон мамилебизди өзгөртөбү. Бирок, бул жолу да, жана бул жолу Марина татаал көрүүчүгө даярданбашы үчүн, шоу, ар дайымкыдай, эмоционалдуу жарык жана өзгөчө болууну убада кылат, анткени Абрамовичтин абалында башкача болбойт.

Аялдардын жетишкендиктери темасын улантып, дагы окугула кара аялдардын сулуулугун даңазалаган сүрөттөр сыяктуу, скандал жаратып, жалпы нааразычылыкты жаратып, ошону менен Гармоний Розалестин ишин бүткүл дүйнөгө таанылгыдай кылды.