"Ян ван Эйк бул жерде болгон": Сүрөтчү кантип жараткан, Түндүк кайра жаралуу доору башталган

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Орто кылымдагы стагнациядан Европанын ойгонуусунун натыйжасы болуп калган Түндүк Ренессанс сүрөтү италиялык Ренессанс чыгармаларынан айырмаланат. Бул оригиналдуулук жеке чеберлердин, ошол доордун бүт көркөм искусствосуна обон жараткандардын чыгармачылык жолунун натыйжасы. Ван Эйк, адатта, мындай сүрөтчүлөрдүн арасында биринчи кезекте эскерилет, балким, майлуу сырдоо техникасы жана боектордун курамы анын ойлоп табуусу.

Голландиянын кайра жаралуу доорунун сүрөтчүсү

Ян ван Эйк, негизинен, Голландиянын кайра жаралуусу пайда болгон, Лимбург провинциясындагы Маастрихттин жанындагы Маасейк шаарында туулган. Туулган жылы так белгисиз - сүрөтчү 1385-1390 -жылдары төрөлгөн деп болжолдонууда. Ван Эйктин изилдөөлөрүнө, албетте, улуу агасы Хуберт изделген сүрөтчү экендиги таасир эткен. Ал Янга сүрөт тартуу боюнча сабак берди. Кийинчерээк, бир туугандар соборлордо курмандык чалынуучу жайларды сырдоо боюнча буйруктарды аткарып, көп чогуу иштешкен.

Кенже ван Эйк живопистен тышкары - негизги кесиби география, геометрия, химияга кызыгып, жөндөмдүүлүгүнүн аркасы менен ак сөөктөр менен жакшы мамиледе болгон. Ал соту Гаагада турган Бавария графы Иоганндын кызматына кирип, кийинчерээк Бургундия герцогу Филипп III Жакшынын ордосу болгон. 1427 -жылы ван Эйкти болочок колукту Принцесса Изабелланын портретин тартуу үчүн герцог Португалияга жөнөткөн. Сүрөтчү эки образды жараткан, бири Филипке деңиз аркылуу, экинчиси кургактык менен жөнөтүлгөн, бирок эки портрет дагы ушул күнгө чейин сакталып калган эмес. Van Eyck өзү үйлөнүү кортежи менен Фландрияга кайтып келген.

Ван Эйктин эң маанилүү чыгармаларынын бири - Гент бир тууган Хуберт иштей баштаган Сент -Баво соборунун курмандык чалынуучу жайы. 1426 -жылы улуусу ван Эйк каза болуп, кичүүсү Ян курмандык чалынуучу жайда жумушун бүтүрүп жаткан. Искусство таануучулар белгилешкендей, ван Эйк карьерасында Гент курмандык чалынуучу жайынан башка эч нерсе жаратпаса дагы, тарыхта ал Алгачкы кайра жаралуу доорунун эң чоң өкүлдөрүнүн бири бойдон калмак. Курмандык чалынуучу жайдын 24 панели 258 фигураны чагылдырат жана бүтүндөй иш кийинчерээк башка голландиялык сүрөтчүлөрдүн арасында өнүгө турган жана Түндүк Ренессанстын өзгөчөлүгүнө айланган жаңы, ванейк стилиндеги стильди көрсөтөт.

Виз Эйк орто кылымдагы көркөм искусстводогу салттардан баш тартып, көпчүлүк чыгармаларында диний темаларды сактап калуу менен бирге реализмге таянган. Ал деталдарга чоң көңүл бурду, алар бир жагынан сюжеттин тактыгын, объективдүүлүгүн берди, экинчи жагынан көбүнчө ачык символикалык мүнөзгө ээ болду. Ван Эйктеги ыйыктардын каармандары жана фигуралары күнүмдүк, "жердеги" жайгаштырылган, анда ар бир элемент кылдаттык менен жана сүйүү менен сүрөттөлгөн. Бул жагынан алганда, ван Эйктин чыгармачылыгына тийгизген таасирин дагы бир голландиялык сүрөтчү Роберт Кампен белгилейт, азыр Түндүк Ренессанс салттарынын атасы деп аталат.

Кампен ошол кезде түзүлгөн собор живописинин бардык чыгармаларына караганда алда канча реализм менен аткарылган Флемалян курмандык чалынуучу жайынын жана Мероде курмандык чалынуучу жайынын сүрөттөрүнүн автору болуп эсептелет. Тилекке каршы, 15 -кылымга чейин алардын сүрөттөрүнө кол коюу адаты болбогондуктан, алгачкы Ренессанс сүрөтчүлөрүнүн чыгармаларынын так авторлугун аныктоо кыйын.

Ван Эйктин сүрөттөрүнүн символикасы жана сырлары

Бул жерде дагы Ян ван Эйк новатор болуп калды - сүрөтчүнүн колу коюлган биринчи сүрөттөрдүн бири "Арнолфини жубунун портрети" деп аталат. Бул, балким, голландиялык кожоюндун эң таанымал эмгеги - жана бул кадыр -барк жазуунун укмуштуу сапаты менен, үч өлчөмдүү мейкиндиктин эффектин, кенепке интерьерге чөмүлүүнү жана эмнени түшүнүксүз чечмелөө менен ээ болду. сүрөттө болуп жатат, ошондой эле жеке кызыктыруучу деталдардын мааниси.

Ван Эйк май боекторун ойлоп табуучунун атагы менен таанылган - чындыгында, ал ошол кездеги сүрөтчүлөр колдонгон композицияны жакшырткан. Майга негизделген боёктор 12-кылымдан бери жасала баштаган, бирок бул боектор көп убакытка чейин кургап, кургатылганда бат эле түсүн жоготуп, жарылып кеткен. Ван Эйктин химия жаатындагы кеңири кызыкчылыктары жана билими сүрөтчүгө композицияны өркүндөтүүгө жардам берип, боекторду тыгыз жана тунук катмарларда колдонууга мүмкүндүк берди. Көп катмарлуу щеткалар үч өлчөмдүү образга, жарык менен көлөкө ойногонго жетишүүгө мүмкүндүк берди-бул фламанддык живопистин стилинин өзгөчөлүгү болуп калды.

Кыязы, сүрөттө үйлөнүү учурунда соодагер Жованни ди Николао Арнолфини чагылдырылган. Чыгарма дагы эле сюжеттин чечмеленишинде карама -каршылыктарды жана айырмачылыктарды жаратат. Кандай болгон күндө да, ван Эйктин бул эмгеги Европа живописинин тарыхындагы биринчи жуп портрет экени. Сүрөтчүнүн кызыктуу кол тамгасы. Ал сүрөттүн түбүнө эмес, люстра менен күзгүнүн сүрөттөрүнүн ортосуна жайгаштырылган. "Ян ван Эйк бул жерде болгон" деген сөздөр күтүлбөгөн жерден пайда болот - бул автордун колун кандайдыр бир расмий иш -чарага катышуусун далилдейт.

Башка суроолор пайда болот, мисалы, келиндин фигурасын кароодо - сыягы, кош бойлуу эмес окшойт, көрүнгөн белгилерге карабастан, ыргытылган бут кийимде, эркектин жана аялдын артындагы күзгүгө чагылдырылган жана бир катар символдор, бул сүрөттү жараткандан бери жарым миң жылдан ашуун убакыттан кийин да кызыктуу болгон чечим.

Эски темалар жана жаңы сүрөт

Ван Эйк мурасынын маанилүү бөлүгү диний темаларга арналган, алардын арасында - Бүбү Мариямдын көп сандаган сүрөттөрү. Van Eyck Madonnas абдан реалдуу интерьерлерде жайгаштырылган, анда ар бир детал кылдаттык менен жазылган. Ошол эле учурда, автор пропорцияларды бузууга умтулат - "Мадонна чиркөөдө" деген сүрөттө, Мариямдын фигурасы ийбадаткананын ичинде табигый эмес көрүнөт.

"Мадонна канцлер Ролен" кеңешчиси Филипп Гудду, Бургундия жана Брабант канцлерин даңазалады. Кыязы, сүрөт Ролен уулу тарабынан үй -бүлөлүк капелла үчүн тапшырылган. Кенепте үч фигура - Бүбү Мариям, Ымыркай Иса жана канцлердин өзү чагылдырылган. Бирок көрүүчүнүн көңүлү терезенин аркасы менен үч бөлүккө бөлүнгөн пейзажга бурула албайт: канцлердин фигурасынын артында үйлөр жана шаардык имараттар көрүнүп турат, Мадоннанын артында - чиркөөлөр. Дарыя бул эки бөлүктү бөлүп, секулярдык менен рухийликтин ортосундагы чекти түзөт. Дарыянын жээктери символикалык түрдө көпүрө менен байланышкан.

1431 -жылдан тартып сүрөтчү Брюгге шаарында жашап, үй куруп, үйлөнгөн. Ван Эйк менен анын жубайы Маргареттин он баласынын биринчисинин атасы Дюк Филип Жакшы болгон. Сүрөтчү 1441 -жылы каза болгон. Голландиялык искусство таануучу Карел ван Мандер ван Эйктин карьерасы жөнүндө мындайча айткан:

Түндүк Ренессанс өзүнүн өзгөчөлүктөрүнө ээ. Италиянын Ренессанс чеберлеринен айырмаланып, ван Эйк жана анын жолдоочулары байыркы салттарды кайра жандандыруунун ордуна, жаңы искусство түзүү жолун карманышты. Голландиялыктын сүрөттөрүндө анын инсандыгы адамдын сырткы көрүнүшүндө окулат жана бүт композиция гармониялуу жана ойлуу, мейкиндиктин биримдигинин аркасында. Ван Эйк сүрөт тартуунун бир нече ыкмаларын, мисалы, үч чейрек кезекти ачкан. Жана, албетте, анын иши күнүмдүк турмуш, мода, ошол кездеги каада -салттар жөнүндө маалымат кампасы, Ренессанс доорундагы документалдуу тасма.

Өткөн кылымдын күзгүсүнө айланган өткөн кылымдын сүрөттөрү, өз кезегинде, күзгүнүн сырын сактайт - көп учурда чечилбеген