XVI кылымда кимди "кемчилиги жок сүрөтчү" деп аташкан жана ал кандай сүрөттөрдү жазган?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Андреа дель Сарто - италиялык сүрөтчү жана дизайнер, анын чыгармалары тазаланган, татаал курамы жана чеберчилиги менен Флоренция манеризминин өнүгүшүндө чоң роль ойногон. Белгилүү биограф Васари аны "кемчилиги жок сүрөтчү" деп атаган. Ал кандай болгон, Жогорку Кайра жаралуу доорунун атактуу сүрөтчүсү?

Андреа дель Сартонун чоңдугу жана стили

Сүрөтчүнүн чыныгы аты - Андреа Ваннукчи. Ал 1486 -жылы 16 -июлда Флоренцияда төрөлгөн. Бирок ал Андреа дель Сарто катары атагын чындап тигүүчү болгон атасынын кесибинин аркасында алган (демек, "дель Сарто", итальянча "сарто" - тигүүчү).

Сарто Пьеро ди Косимонун окуучусу болгон жана ага Рафаэль, Леонардо да Винчи жана Фра Бартоломеонун таасири чоң болгон. Андреа дель Сартонун искусствосу, Quattrocento салттуу живописине негизделген, Леонардонун сфуматосун Рафаэлдин композициялык гармониясы менен жана Cinquevento (16 -кылым) стилинде айкалыштырган. 1509 -жылы Андреа 5 фресканы түзүү боюнча биринчи маанилүү коомдук комиссиясын алган. Santissima Annunziata чиркөөсү үчүн. Бул 17 -кылымда канонизацияланган кызматчы кечил Сент Филиппо Беницци жашоосундагы көрүнүштөрдүн сүрөттөлүшү болгон. 1511 жана 1514 -жылдары аткарылган "Магиялардын саякаты" жана "Бийкечтин төрөлүшү" аттуу дагы эки фреска сүрөтчүнүн индивидуалдуу стилинин өтө тез өнүгүшүн көрсөтөт. стиль. Ошентсе да, Сан-Салвидеги "Акыркы кечки тамак" (1511-1527) Сартонун талашсыз шедеври болуп эсептелет. Фреска 1529-1530-жылдары испан империялык күчтөрү тарабынан Флоренциянын курчоосунан аман калган жана бул бир жылдык курчоодо кыйроодон сакталып калган сейрек чыгармалардын бири.

Өмүр баяны жана мүнөзү

Биографтардын (айрыкча Васари) таржымалында Андреа боорукер, кичи пейил, профессионалдык стандарттары жогору жана адамгерчиликти терең түшүнгөн адам болгон деп ырасташат. Ал чынында эле такыбаа болчу, кээде эң аз эмгек акы үчүн иштеген же Мадонна дель Сакконун (Каптан жасалган Мадонна) мисалында, эмгек акысынан таптакыр баш тарткан. Васари муну уялчаактык жана жөнөкөйлүк катары чечмелейт, бирок, балким, Рим Папасы жана Франция падышасы тарабынан колдоого алынган Андреа бай жана берешен болуп, мындай берешендикке ээ болгон.

Чөмүлдүрүүчү Жакан жөнүндө фрескалардын сериясы

Андреа дель Сартонун укмуштуудай шедеврлеринин бири - Флоренциядагы Чиостро делло Скалцодо Чөмүлдүрүүчү Жакандын жашоосун чагылдырган фрескалар. Бул чыгармалардын баары (1511-1526) жалаң Сартонун колу менен жазылган, андыктан көпчүлүгү бул фрескаларды Сартонун карьерасынын көбүн камтыган ойдон чыгарылган автобиография деп эсептешет.

Мадонна Арфиялар менен

1517 -жылы Сарто сүрөтчүнүн сүйүктүү аялы жана музасы болгон жесир аял Лукрезия дель Федеге үйлөнгөн. Анын портреттеринен көрүнүп тургандай, Сарто анын образын өзүнүн Мадонналарынын көбү үчүн колдонгон (мисалы, атактуу "Мадонна Арфиялар менен Уффизиде").

Дел Сартого бул сүрөттү Ыйык Франциск де Макси монастырынын кечилдерине тартууну тапшырышкан. Сүрөтчү өзүнүн катуу жана кылдат композициялык структурасында Рафаэль Бийкечинин типтүү пирамидалык формасын Микеланджелонун фигураларынын көрктүү сезими менен айкалыштырып, Да Винчинин сфуматосунун назиктигине аралаштырат.

Сот кызматы

1518 -жылы Франциянын падышасы Фрэнсис I Сартону Фонтенблого чакырат, ал жерде улуу сүрөтчү катары эң сонун абройго ээ болгон. Сартонун аялы Лукретиянын каттары анын сүрөтчүгө болгон күчтүү сүйүүсүн жана аны кантип сагынганын далилдеп, Флоренцияга кайтып келүүсүн суранат. Кыязы, Сартону сот кызматынын популярдуулугунан жана ийгилигинен баш тартып, туулган жерине кайтууга Лукретиянын жалынуулары себеп болгон окшойт. Башка пикир бар: Сартонун короо сүрөтчүнүн жашоосун руху менен жакын деп тапканы күмөн. Бир жыл кызмат кылып, бир да чоң заказ алган эмес. Бирок Флоренцияга кайтып келгенде, Андреа Сарто таасирдүү Медичи үй -бүлөсүнө жакын болуп калат. Бул таанышуу сүрөтчүнүн Флоренцияга жакын жердеги Поджио Каянодогу Вилла Медичинин сүрөтү үчүн олуттуу келишимди алуусуна алып келди.

1520 -жылы Сарто Флоренцияда үй кура баштаган, ага ошол кездеги көптөгөн сүрөтчүлөр келишкен. 1523-24-жылдардагы чума Сартону жана анын аялын өздөрү үчүн коопсуз жерди табууга мажбур кылган. Бул Флоренциянын түндүгүндөгү Мугелло шаарындагы үй болчу. Медичи куулгандан кийин, Сарто республикалык Флоренция өкмөтүнө буйруктарды аткарган. Франсис Iге саясий белек катары ойлонулган анын Ыбрайымдын курмандыгы ушул баш аламан мезгилде жазылган. 1530 -жылы императордук жана папалык күчтөр Флоренцияны курчоого алгандан кийин, 44 жашында, ал чуманын жаңы толкунунан каза болуп, үйүндө каза болгон.

Кемчиликсиз сүрөтчү

Андреа дель Сартонун студиясына жаш кезинде барган Джорджио Васари аны "кынтыксыз сүрөтчү" деп атаган. Сартонун "кынтыксыз сүрөтчү" катары кадыр -баркы бар болчу, анын адилеттүүлүгү фигураларды чебердик менен көрсөтүүдөн, алардын ишараттарынын тектүүлүгүнөн жана татаалдыгынан жана бай түстөрдү колдонуудан көрүнүп турат. Анын стили, Микеланджело менен Рафаэлдин чыгармаларын изилдөө менен калыптанган жана өтө салмактуу композиция жана жогорку техникалык чеберчилик менен мүнөздөлгөн, Флоренция живописине күчтүү таасир эткен, Сартону туура түрдө Маннеризмдин алдыңкы өкүлү деп эсептешкен.