Алдамчы сүрөттөр: Артисттер кылымдар бою көрүүчүлөрдү кантип чаташтырып келишкен

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Оптикалык иллюзиялар жаңы көрүнүш эмес, байыркы жаратуучулар биринчи "иллюзионисттер" болгон. Сүрөтчүлүктүн өнүгүшү менен, сүрөтчүлөрдүн жасалма сүрөттөрдү тартуудагы чеберчилиги - адегенде башаламан, ар дайым сыйкырдуу жана эсте каларлык - жакшырды.

Жасалма пардалар, жемиштер жана атриумдар

Эми байыркы сүрөтчүлөрдүн кайсынысы үч өлчөмдүү нерсенин тегиз бетиндеги сүрөт ачылаарын болжолдоп жатканын аныктоо мүмкүн болбой калды. Бирок гректер да, римдиктер да бөлмөнү визуалдуу түрдө чоңойтуп, аны жарык, кенен, кооз кылуу үчүн дубалдардагы чиймелерди колдонушкан - жалган терезелер, эшиктер жана атриумдар ушундайча пайда болгон. Байыркы Римдин байыркы фрескалары сакталып калган Помпей жана Геркуланейумдагы табылгалар ал кезде да иллюзия сүрөттөрү популярдуу болгонун көрсөтөт.

Фокустук сүрөттөрдүн аткарылыш деңгээли байыркы грек сүрөтчүлөрү Зевсис менен Паррасий бир кезде өз ара бүтүм чыгарган талашты көрсөтөт. Чеберлер реалдуу объектилерден айырмаланбай турган сүрөттөрдү түзүүнү милдеттеништи. Zeuxis жүзүмдү сүрөттөгөн - ушунчалык ишенимдүү, курчап турган канаттуулар ошол замат сүрөттө агылып келишкен. Анын чеберчилигине канааттангандыктан, ал Парразийге сүрөттү баалаш үчүн мүйүзү үзүлгөн парданы ыргытып жиберүүнү сунуштады. Бирок, ал көшөгө жөн гана сүрөт экенин мойнуна алды.

Орто кылымдагы сүрөтчүлөрдөн, көркөм искусстводогу канондорду катуу карманышкан, мындай эксперименттерди күтүүгө болбойт, бирок Кайра жаралуу доорунун башталышы менен байыркы мезгилде башталган перспективанын жана хиароскуронун мыйзамдарын изилдөө улантылган. көрүүчүнү таң калтыруу жана чаташтыруу үчүн.

Барокко жана тромплей

Италияда жана Францияда барокко мезгилиндеги (XVII - XVIII кылымдар) "алдамчы" образдарды иштеп чыгуу өзгөчө масштабга ээ болду. Бул убакта курулуп жаткан имараттардын архитектуралык жана кооз мейкиндиги бир бүтүндүккө биригип, боштуктан жаңы чындык келип чыккан - бул техниканын Ренессанс адамына ушунчалык кызыктуу болгону таң калыштуу эмес. Байыркы искусство мезгилиндегидей эле, мындай иллюзияларды жаратуунун негизги максаттарынын бири - бөлмөнү визуалдуу түрдө кеңейтүү, кампалар бийик, ал эми интерьердин өзү көлөмдүү жана абадагы сыяктуу таасир калтыруу.

Андреа Мантегна бул идеяны өз ишинде колдонгон биринчи чеберлердин бири болгон. Мейкиндикти өйдө карай сунуу эффектине жетишкен техника di sotto in su (итальянчадан - "төмөндөн өйдө") деп аталды. Курулуш элементтеринин чыныгы пропорциялары жана орду жөнүндөгү ойду бурмалаган иллюзиянын ачык мисалы - Венадагы иезуит чиркөөсүндөгү күмбөздөгү сүрөт. Чындыгында, кампаларда өтө аз ийилүү бар, бирок перспективанын мыйзамдарын кемчиликсиз колдонуунун аркасында күмбөз ийбадаткананын структуралык элементи болуп көрүнөт.

Барокко убагында бир термин да пайда болот, ал андан кийин кооз "trompe l'oeil" - trompe (trompe l'oeil француз тилинен которгондо - "көздү алдоо") аты катары колдонулат. Тромплей сарайларды жана сепилдерди жасалгалоодо жана жасалгалоодо негизги көңүл ачуулардын бири болуп калды, алардын артында - искусствону сүйгөн жана таң калтыргысы келген шаардыктардын үйлөрү.

Үйлөрдө жана карапайым шаардыктардын үйлөрүндө алдамчылык

Көрүүчүнү адаштыруунун эң жөнөкөй жана кеңири таралган жолдорунун бири - жасалма кадрды чагылдыруу болгон - бул ыкманы голландиялык сүрөтчүлөр да колдоно башташкан. Дал ушул Европанын бул бөлүгүндө иллюзия живописи өзгөчө популярдуулукка ээ болгон. Голландиялык үй ээлери үйлөрүн жабдууну жана кооздоону жакшы көрүштү, эң башкысы, алар буга мүмкүнчүлүк бере алышты, демек, сүрөт чеберлеринин эмгегине болгон суроо -талап көптөгөн чыгармаларды жаратып, алардын арасында чыныгы шедеврлер болгон.

Жалпак полотного жазылган объектти берүү үчүн үч өлчөмдүү, үч өлчөмдүү болуу иллюзиясы, ошону менен элди бир азга карап башаламан кылуу, 17-кылымдын көркөм искусствосунун модалуу тренди болуп калды. жана живописти билүүчүлөр үчүн оюн -зоок. Жасалма сүрөттөрдү тартуу чеберчилигинде өзгөчө бийиктикке жеткендердин арасында Рембрандттын студенти Самуэль ван Хугстратен, Корнелиус Норбертус Гижсбрехтс, кийинчерээк Англияда - Иоганн Генрих Фюссли болгон.

Францияда бул техниканы Франсуа де ла Мотте иштеп чыккан. Россия империясында сүрөтчү Федор Петрович Толстойдун чыгармалары реалдуулугу жана кылдат аткарылышы менен көңүлдү бурган.

Алдамчы сүрөттөрдөн тышкары, интерьерлерде трюк фигуралар көп кездешкен - алар атмосфераны "жандандыруу" жана конокторду таң калтыруу үчүн бөлмөлөргө, холлдорго, бакчага орнотулган. Мындай манекен такталар адамдардын фигураларын жыгач панелге түшүрүү менен жасалып, андан кийин сүрөт кесилип, стенддерге тигинен коюлган. Мындай интерьер жасалгаларынын Европада популярдуулугу ошол кездеги сүрөтчүлөргө жакшы киреше алып келген.

Интерьерде көбүнчө натюрморт табууга болот, бирок алар кенептеги буюмдар көрүүчүгө сүрөттөлгөндөй эмес, чыныгы жана кандайдыр бир жол менен оңдолгон көрүнөт деген үмүт менен жасалган.

Заманбап дүйнөдө trompe l'oeil басымын интерьерден көчө живописине буруп, өз позициясынан баш тартпайт - жана ошону менен көрүүчүлөрдүн көп санын таң калтырат.

Trompe l'oeil живописи, балким, живопистин жана искусствонун мүмкүнчүлүктөрүн изилдөөнүн натыйжаларынын бири - чындык менен иллюзиянын ортосундагы чекти жок кылуу аракети, көрүнгөн дүйнөнү анын чегинен тышкары улантуу, искусство жол көрсөтүүчү боло турган жаңы өлчөм.

Азыркы учурда искусствонун негизги максаттарынын бирине ишенимдүү болгон жаңы чеберлер пайда болууда - таң калтыруу жана кызыктыруу, мисалы Alexa Mead.