Эмне үчүн Гитлердин кулу жана "улуу коллекционер" Герман Геринг дүйнөлүк искусство үчүн балээ болуп калды
Эмне үчүн Гитлердин кулу жана "улуу коллекционер" Герман Геринг дүйнөлүк искусство үчүн балээ болуп калды

Video: Эмне үчүн Гитлердин кулу жана "улуу коллекционер" Герман Геринг дүйнөлүк искусство үчүн балээ болуп калды

Video: Эмне үчүн Гитлердин кулу жана
Video: Президент Садыр Жапаров иш сапары менен Жалал-Абад облусуна барат - YouTube 2024, Март
Anonim
Image
Image

Европанын басып алынган территориясынан көркөм чыгармаларды уюшкандык менен талап -тоноо, анын негизги колдоочусу Герман Геринг болгон фашисттик партия тарабынан жайгаштырылган стратегия болгон. Чындыгында, 1940 -жылдардын башында нацисттик бийликтин туу чокусунда, Гитлер менен Герингтин ортосунда чыныгы бийлик үчүн күрөш болуп, бир катар сөзсүз кесепеттерге алып келген.

Өнөр бузулган. / Сүрөт: express.24sata.hr
Өнөр бузулган. / Сүрөт: express.24sata.hr

Белгилүү болгондой, Гитлер өмүрүнүн башында Вена көркөм сүрөт академиясына кабыл алуудан баш тарткан, бирок бул анын өмүр бою өзүн чоң искусство таануучусу деп эсептөөсүнө тоскоол болгон эмес. "Менин күрөшүм" деген китебинде ал заманбап искусствого жана ошол кездеги анын үстөмдүк кылган тенденцияларына - кубизмге, дадаизмге жана футуризмге күч менен кол салган. Бузулган искусство - нацисттер азыркы сүрөтчүлөр жараткан көптөгөн көркөм чыгармаларды сүрөттөө үчүн колдонулган термин. 1940 -жылы Адольф Гитлер менен Герман Герингдин демөөрчүлүгү астында нацисттик партиянын башкы идеологу Альфред Розенберг жетектеген Рейхслейтер Розенберг жумушчу тобу түзүлгөн.

Германн Геринг дивизиясынын жоокерлери, 1944 -жылы Палазцо Венезиядагы Паннининин сүрөтү менен сүрөткө түшүшөт. / Сүрөт: ru.wikipedia.org
Германн Геринг дивизиясынын жоокерлери, 1944 -жылы Палазцо Венезиядагы Паннининин сүрөтү менен сүрөткө түшүшөт. / Сүрөт: ru.wikipedia.org

ERR (немисче кыскача аталып калган) Батыш Европанын, Польшанын жана Балтика өлкөлөрүнүн көбүндө иштеген. Анын негизги максаты - мүлктү маданий жактан ээлеп алуу болгон - сансыз көркөм чыгармалар же кайтарылгыс түрдө жоголгон же эл алдында өрттөлгөн, бирок союздаштар бул чыгармалардын көбүн мыйзамдуу ээлерине кайтарып беришкен.

Чарторыски музейинен фашисттер тарабынан уурдалган Рафаэль аттуу жаш жигиттин портретин көптөгөн тарыхчылар Экинчи дүйнөлүк согуштан бери жоголгон эң маанилүү сүрөт деп эсептешет. Рафаэль Гитлердин депутаты издеп жүргөн жалгыз атактуу сүрөтчү болгон эмес. Герман Геринг Сандро Боттичелли, Клод Моне жана Винсент Ван Гогдун шедеврлерин кызгануу менен коргогон жана баалаган.

Кенигссейдеги Герман Геринг жашыруун үңкүрүндө жайгашкан америкалык жоокер, 15-кылымда Обонун айкелине суктанып, 1945-ж. / Сүрөт: twitter.com
Кенигссейдеги Герман Геринг жашыруун үңкүрүндө жайгашкан америкалык жоокер, 15-кылымда Обонун айкелине суктанып, 1945-ж. / Сүрөт: twitter.com

Фашисттер жеңилгенде, Геринг Каринхаллдагы бардык олжону Баварияга бараткан поезддерге жүктөөгө аракет кылып, анын артындагы Каринхоллду жардырып жиберди. Көп нерсе кайтарылгыс түрдө жоголуп же жок кылынса да, Герингдин кол жазмасы бар, миң төрт жүзгө жакын эмгектери Берлинге жакын жердеги өзүнүн үйүндө сакталган. Эң консервативдүү эсептөөлөр боюнча, Герман жумасына жок дегенде үч сүрөттү сатып алган. 1945 -жылы New York Times бул чыгармалардын баасын эки жүз миллион долларга баалаган, бул бүгүнкү күндө дээрлик үч миллиард доллар.

Рафаэлдин жаш жигиттин портрети, 1514. / Сүрөт: ngv.vic.gov.au
Рафаэлдин жаш жигиттин портрети, 1514. / Сүрөт: ngv.vic.gov.au

Герман өтө бай жана байлыкта жашаган. Мындан тышкары, ал дагы тазаланган нерселерди жакшы көрчү: зоопарктагы зер буюмдардан жана жаныбарлардан морфинге катуу көз карандылыкка чейин. Жыл сайын 12 -январда туулган күнүндө Гитлер нацисттик элита менен бирге ага көркөм чыгармаларды (жана башка кымбат буюмдарды) чачыраткан. Анын коллекциясынын масштабы ушунчалык чоң болгондуктан, көптөгөн буюмдар презентациясына, пайда болушуна же бааланышына карабастан, аңчылык үйүндө этиятсыздык менен чачырап кеткен. Эреже катары, алардын баары Батыш Европа өлкөлөрүндөгү музейлерден жана жеке коллекциялардан, айрыкча жөөт коомчулугуна таандыктардан алынган.

Гитлер Герман Герингдин туулган күнүнө карата ага Ханс Макарттын эмгегин тартуулайт. / Сүрөт: thetimes.co.uk
Гитлер Герман Герингдин туулган күнүнө карата ага Ханс Макарттын эмгегин тартуулайт. / Сүрөт: thetimes.co.uk

Нюрнбергдеги суракта Германн жеке кызыкчылык үчүн эмес, немис мамлекетинин маданий агенти катары иш алып барганын айткан. Ал ошондой эле чогултууга болгон кумарлануусун мойнуна алып, конфискацияланган нерселердин жок дегенде кичине бөлүгүн каалаарын кошумчалады. Анын табитинин кеңейиши фашисттин бир эле учурда күчүн кеңейткенинин белгиси. Германн Герингдин көркөм чыгармалар каталогун изилдөө европалык романтизмге жана жылаңач аял формаларына болгон кызыгууну көрсөтөт. Анын өмүрүндө искусствого болгон чаңкоосун чоң ынталуулук менен колдогон эки адам болгонун белгилей кетүү керек - Моне сыяктуу француз импрессионисттерине берилип кеткен аялы Эмми жана көркөм дилер Бруно Лохсе.

Лохседен келген жүк менен жеке поезд вагону 1945 -жылы нацисттер жана Геринг тарабынан тартылган искусствону камтыйт. / Сүрөт: google.com
Лохседен келген жүк менен жеке поезд вагону 1945 -жылы нацисттер жана Геринг тарабынан тартылган искусствону камтыйт. / Сүрөт: google.com

Лохсе тарыхтагы искусствонун башкы ууруларынын биринин атактуу атагын алган. Швейцарияда төрөлгөн Бруно француз тилин мыкты билген жана искусство тарыхында докторлук даражасын алган катаал жаш офицер болгон. Ал 1937-38-жылдары Париждеги Jeu de Pume көркөм галереясына барганда Германн Герингдин көңүлүн өзүнө бурган, өзүнө ишенген алдамчы, манипулятор жана схемачы болгон. Бул жерде алар Рейхсмаршалл француз жөөт коомчулугунан уурдалган көркөм чыгармаларды тартып алган механизмди ойлоп табышкан. Герингдин жеке поезддери бул сүрөттөрдү Берлиндин сыртындагы өз өлкөсүнө алып кетиши керек болчу. Заманбап искусствону жана анын үстөмдүк кылуучу формаларын "деградацияланган" деп эсептеген Гитлер, Лохсени эң жакшы көркөм чыгармаларды сактап калууну артык көрдү, ал эми Дали, Пикассо жана Брак сыяктуу сүрөтчүлөрдүн бир нече эмгеги өрттөлдү же жок кылынды.

Ланглоиз көпүрөсү, Арлес, Ван Гог, 1888 -ж. / Сүрөт: reddit.com
Ланглоиз көпүрөсү, Арлес, Ван Гог, 1888 -ж. / Сүрөт: reddit.com

Джеу де Пауме Лохсенин аңчылык жерине айланган (1937-1941 -жылдары Гёринг өзү музейге жыйырмага жакын жолу жеке барган). Ван Гогдун Арлес шаарындагы Ланглоиз көпүрөсү (1888) Лохсе тарабынан Париждеги Жеу де Пумдан Герингтин үйүнө жеке поезд менен жөнөтүлгөн бир нече баа жеткис көркөм шедеврлердин бири болгон.

Лохсе камакка алынганына карабай, ал көп өтпөй түрмөдөн бошотулуп, уурдалган искусствону жазасыз калтыруу менен соодасын уланта берген мурдагы нацисттердин көмүскө тармагынын бир бөлүгү болуп калды. Алардын арасында Американын музейлери сатып алган күмөндүү шедеврлер болгон. Герман Геринг Вермеерди алууну абдан каалагандыктан, бул үчүн ал уурдалган жүз отуз жети сүрөттү алмаштырган.

Голландиялык уста Генрикус Антониус ван Мегерендин эң сонун жасалмалуулуктарынын бири, Ян Вермеердин чыгармасы катары Герман Герингке сатылган. / Сүрөт: pinterest.ru
Голландиялык уста Генрикус Антониус ван Мегерендин эң сонун жасалмалуулуктарынын бири, Ян Вермеердин чыгармасы катары Герман Герингке сатылган. / Сүрөт: pinterest.ru

1997 -жылы Лохсе өлгөндөн кийин, анын Цюрихтеги банктык сактагычынан жана Мюнхендеги үйүнөн Ренуар, Моне жана Пизарронун миллиондогон долларлык ондогон сүрөттөрү табылган.

Нацисттик талоончулуктун көп кырдуу кесепеттерин баалабай коюуга болбойт. Башында, маданий менчик жана сатып алуунун жана жок кылуунун чукулдугу фашисттер сыяктуу күчтөр искусствону жана маданиятты багындырууга умтулганын эске салат. Бул маданий менчик дагы согуш жана зомбулук аркылуу тарыхты өздөштүрүү аракети.

Экинчиден, Херман Герингдин жазма искусство каталогу сыяктуу хронологиялык документтер фашисттик тышкы бийликтин өзгөрүшүнө ишарат кылат. Бул сатып алуулар барган сайын Батыш Европанын улуу сүрөтчүлөрү менен, айрыкча 14-17 -кылымдын ортосунда Европанын кайра жаралуу доорунда жана андан кийин өнүккөн искусство менен байланышта болгон. Бул ошондой эле фашисттердин, айрыкча элитанын жеке байлыгына жана чектен чыгууларына кызыктуу жарык чачат.

Германн Герингтин кол жазмаларынын көркөм каталогу. / Сүрөт: newyorker.com
Германн Герингтин кол жазмаларынын көркөм каталогу. / Сүрөт: newyorker.com

Үчүнчүдөн, заманбап искусствого жана окумуштууларга, өзгөчө Эрвин Панофский, Аби Варбург, Вальтер Фридландер сыяктуу еврей академиялык көркөм сынчыларына таасири терең болгон. Бул эң белгилүү еврей окумуштуулары менен интеллигенттеринин чет өлкөлөрдөгү мекемелерге качып кетишине алып келген "мээнин агышына" алып келди. Бул процессте АКШ менен Улуу Британия эң чоң бенефициарлар болушту, анткени алардын университеттери грант, грант, стипендия жана виза түрүндө кеңири стимулдарды сунушташты. Финансисттер да Атлантика аркылуу качып кетишкен жана натыйжада 1940 -жылдары Голливуд сыяктуу көрүү дүйнөсүндө чоң кыймылдар пайда боло баштаган.

Фашисттер искусствону тоноп жатышат. / Сүрөт: thedailybeast.com
Фашисттер искусствону тоноп жатышат. / Сүрөт: thedailybeast.com

Акырында, Германн Геринг көркөм коллекционер эмес, ууру жана тоноочу болгонун айтуу туура болмок. Адольф Гитлердин орун басары катары ал Европанын маданий байлыгын жок кылуу жана чечүүчү жана алмаштырылгыс тарыхтын бүт тарабын тоноо үчүн сан жеткис коркунучтуу кампанияларды жетектеген. Бул, албетте, анын жетекчилиги астында Батыш Европанын кеңири аймагында жүргүзүлгөн кан төгүүлөргө жана анын натыйжасында миллиондогон курмандыктарга кошумча.

Андан кийин, бул жөнүндө дагы окуңуз Улуттар Жазы деген эмне, ал кантип эсте калды жана эмне үчүн искусстводогу тарыхтын багытын өзгөрттү.

Сунушталууда: