Искусстводо "төртүнчү дубал" деген эмне, ал кантип жана эмне үчүн сынган

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Адатта, тасма кинотеатрда ким көрүп жатканына эч кандай көз каранды эмес; оюн бош орундуктардын алдында да аткарылышы мүмкүн. Китеп эч кимди барактап чыкпаса дагы, сюжетин сактап калат. Көркөм дүйнө реалдуулуктан көрүнбөгөн жана материалдык эмес, бирок бекем дубал менен тосулган. Бул дубалды алып салууга аракет кылсаңыз эмне болот?

Төртүнчү дубал

Театр өзүнүн табияты боюнча көрүүчүдөн ушундай жол менен корголоп кетет окшойт, бирок, чынында, тарыхтын бир топ узак мезгилинде бул искусство түрү "төртүнчү дубалдын" жоктугу менен айырмаланган.. Байыркы убакта көрүүчүлөр акцияга толук кандуу катышуучу болушкан, актерлор сахнадан сүйлөп, көрүүчүлөргө эскертүүлөрү менен да, бүт монологдору менен да кайрылышкан. Көп өтпөй Шекспир бул ыкманы колдонгон.

Бул "төртүнчү дубал" көрүүчүлөр тарабынан көрүнбөгөн болушу мүмкүн, бирок ал жактан, спектаклдеги каармандардын дүйнөсүнөн, чынында эле, чыныгы дубалды билдирет. Көрүүчүлөр сюжеттин өнүгүшүнө кандайдыр бир мааниде "аңдып" жаткандай сезилет, чет элдик телесериалдардагы полицияга сурак берип жаткан тарапка бир тараптуу күзгү аркылуу караганын эскертишет. Бул кино жана телекөрсөтүү клишеси 20-21 -кылымдын искусствосуна тамыр жайганы бекеринен эмес.

Жалпысынан алганда, көркөм өнөрдүн бардык түрлөрү көрүүчүгө көңүл бурбай коюшкан: залга билет сатып алгандарга карабай ойнолгон пьесалар, баатырлардын жанында камерасы бар экени аныкталбаган фильмдер болгон. Мультфильмдерге, китептерге карата - ошол эле: чыныгы дүйнөнүн өкүлү "көз жүгүртүү" статусун алган. Бирок бир канча убакыт мурун эксперименттер ушул "төртүнчү дубал" менен башталган жана коомчулук чыгарманын сюжетин иштеп чыгууда белгилүү рольго ээ болгон. Жок дегенде пьесалар менен фильмдердин каармандары көрүүчүнү "байкап", ага кайрыла башташты. Китептерде төртүнчү дубалды сындыруунун таасири андан да эрте башталган - бул автордун лирикалык чегинүүсүндө жана окурманга кайрылуусунда айтылган.

Төртүнчү дубал кантип "талкаланат"

Театралдык спектаклдин өзгөчөлүгүнө карата "төртүнчү дубал" термини Денис Дидрого таандык, бирок ал чынында 19 -кылымда, искусстводо эксперименттер башталып, театр жашоосуна да таасир эткенде гана тамыр алган. Театр бөлмөсүнүн сахнасынын шарттуу дубалы мурункудай өтпөс болуп калды. Актёрлор көрүүчүлөргө гана арналган тамашаларды жасашты, көрүүчүлөрдүн саптарына жооп беришти. Көрүнүп тургандай, көзгө көрүнбөгөн төртүнчү дубал жоголгон ошол учурларда, көрүүчү сахнада болуп жаткан окуяларга өзгөчө түрдө тартылып, сюжетке өзүнүн катышуусун сезет экен.

Бирок, кээде бул түз мааниде болот - мисалы, Бродвейде "Эдвин Друддун сыры" спектаклинде, көрүүчүлөрдөн ким өлтүргүч жана театралдык повесть кайсы жолду алаары менен добуш берүү суралган. Чарльз Диккенстин романы жазуучу өлгөндө бүтпөй, адабиятта "ачык аяктоонун" эң мыкты мисалдарынын бири болуп калды; кол жазма окурманга ой жүгүртүүгө жана ой жүгүртүүгө жетиштүү азык бере алган соң, үзүлөт, эгер автордун өмүрү күтүлбөгөн жерден үзүлбөсө, жакында окурмандарга Друддун жоголушунун чечими сунушталмак. Бул окуяны театрлаштыруу үчүн көрүүчүнү драмалык процесске тартуу кызыктуу жана келечектүү техника болуп калды.

Кинодо жана телевидениеде "Төртүнчү дубал"

"Төртүнчү дубалды" талкалоодо фильмдердин жана сериалдардын жаратуучуларына өзгөчө роль таандык. Тасма тартуу боюнча классикалык көз караштарга ылайык, актерлор камерага кароодон качышы керек, көрүүчүлөр менен "көз байланышка" жол бериши керек, бул тасманын таасирин бузат, баянды үзөт деп ойлошкон. Эми бул позиция мурунтан эле эскирип кеткендей көрүнөт - көрүүчүлөрдүн жүрөгүнө өтө көп сүрөттөр бул техниканы колдонот, жана сюжетке көрүүчүнү тарткан башкалар.

Кыязы, дубалды бузуунун эң кеңири таралган жолу - бул киного же телесериалга үн кошуу, бул көрүүчүгө көбүнчө өзүнүн окуясын айтып жаткансыйт. Бул комедия жана олуттуу фильмдер болушу мүмкүн. Кээде окуя биринчи адамда жүргүзүлбөйт, бирок бардык каармандарды жакшы билген, ошондой эле бүт окуядан кабардар болгон бирөө тарабынан жана башынан аягына чейин, жана анын окуясын бекемдеп, көрүүчү менен сүйлөшүү жүргүзүп жаткандай сезилет. экранда сүрөттөр менен.

Жалпысынан алганда, камерадагы кино каармандын ар кандай көрүнүшү, ал тургай анын текстине атайын көрүүчүгө багытталган саптардын кошулушу чыгарманын "бөлөкчөсү" болуп калышы мүмкүн. Вуди Аллен бул техниканы көп колдонгон, айрыкча "Энни Холл" тасмасын тартуу учурунда. Ал эми Каирдин Күлгүн Роза гүлүндө төртүнчү дубалдын жоголушу негизинен башкы идеяга айланат: тасманын каарманы каарман менен таанышуу үчүн экранды түз кинотеатрга таштап, андан кийин "чыныгы" дүйнөдө бир нече күн өткөрөт. ал экранга кайтып келет.

"Труман Шоу" тасмасындагы "төртүнчү дубалдын" темасын иштеп чыгуу күтүлбөгөн багытты алды: бул жерде баатыр жана анын жашоосу дүйнө жүзү боюнча миллиондогон телекөрүүчүлөрдүн байкоосунун объектиси болуп саналат. бүт чындык Труманга ачылат. Тагыраак айтканда, алардын баары эмес - акыры, ал чыныгы дүйнө жана чыныгы көрүүчүлөр жөнүндө эч кандай түшүнүккө ээ эмес, бирок ондогон жылдарга созулган шоу менен жүз мүнөттүк тасма бир убакта бүтөт - баатыр камеранын чегинен чыгып кетет. көрүүчүгө? Бул дагы мүмкүн - өзүнүн ааламынын чегинде, каарман аны курчап турган реалдуулукту кайра карап чыгып, көрүүчүнү бул кызыктуу чагылууга чакырат.

Ал эми бул жерде дагы тогуз Жим Керринин жардыруучу ролдору, ал тургай эң тыкан кино сүйүүчүлөрдү да таң калтырат.