Сүрөтчү кантип "Титаниктин" каарманы үчүн прототип болуп, керамиканы искусствого айландырган: Беатрис Вуд

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Искусствону сүйгөн эр жүрөк аял, улуу сүйүү жана эң чоң катастрофа жөнүндө айта турган асыл тукум узун боор … Титаниктин тирүү жүргүнчүсү Роуз Жеймс Кэмерондун атактуу тасмасында ушундай көрүнөт. Режиссёрго бул образды жаратууга сүрөтчү Беатрис Вуд шыктандырган. Ал эми Беатристин өмүр баяны сенсациялуу тасмадан кем эмес …

Беатрис 1893 -жылы эрежелер жана конвенциялар менен алектенген, бай Виктория үй -бүлөсүндө туулган. Бирок анын ата -энесинин жашоо образы ага жаккан жок - жана алар кызынын эркиндикти ашыкча сүйүүсү үчүн тынчсызданышкан (бирок мазмундан ажыратуу үчүн жетишсиз болсо да). Ал … кимдир бирөө богемия болууну кыялданчу. Ким тарабынан? Анча маанилүү эмес. Үй -бүлө Нью -Йоркко көчүп келишкен, бирок ата -энесинин каржылык колдоосу кызга Европага үзгүлтүксүз барууга мүмкүнчүлүк берген. Француз тилин мыкты өздөштүргөн Беатрис Париждин театр сахнасын багындырды, Анна Павлова жана Вацлав Нижинский менен таанышты. Анна Павлованын хореографы Беатриске эки "орус" бийин коюп, кийинчерээк кайрымдуулук кечелеринде ийгиликтүү аткарган. Андан кийин ал бир нече "модалуу" сүрөтчүлөр менен таанышкан. Башында ага бул "жаңы өнөр" жаккан жок. Бирок көп өтпөй, көбүнчө досторунун таасири астында ал өзүн сүрөт тартууда сынап көрдү. Ал бир нече жолу Givernyге барган - импрессионисттерди шыктандырган шаар. Беатрис керамика менен кокусунан иштей баштаган, ал бир нече жапон табактарын сатып алып, "толук" чайнекти каалаган, бирок эч жерден ылайыктуусун таба алган эмес. Бир досу жарым тамашалап Беатриске өзү сокур кылууну сунуштады жана ал бул ой менен күйүп кетти.

Көп жылдар бою Беатрис дал ошол металлдык жылтыракка жетишип, эксперимент жүргүзгөн. Ал япон чеберлеринин сырын ачпаса дагы, татыктуу европалык керамикадан айырмаланып, көптөгөн адаттан тыш табактар жана скульптуралар төрөлгөн.

Дадаисттер - 20 -кылымдын биринчи жарымындагы эң чуулгандуу көркөм кыймыл - көбүнчө татыктуу түрдө мисогиния менен айыпталат. Академиялык искусствого, буржуазиялык коомго, адеп -ахлакка жана саясатчыларга согуш жарыялаган сүрөтчүлөр аялдарды бирдей жаратуучулардын эмес, чыгармачыл манипуляциянын объекттери катары көрүшкөн. Бирок, даладазмдын чегинде аялдардын ролу жөнүндөгү идеяны буруп, ишенбеген кесиптештеринин урматына татыктуу болгон жана азыркы искусствону "жараткан" сүрөтчүлөр пайда болгон. Клод Каон, Ханна Хех, Клара Тай … жана Беатрис Вуд - таажы каныша, Мама Дада. Ал Dadaнын негиздөөчүлөрүнүн бири, сүрөтчүлөрдү мактоодо өзгөчө берешен эмес - Марсель Дучампка кызыккан. Аны менен бирге АКШда Беатрис Дадага арналган журналды чыгарды.

1930 -жылдары Беатрис Лос -Анжелесте устакана ачып, көз карандысыз жашоону баштаган. Ал баарын өзү кылды - кардарлар жана сатып алуучулар менен байланышып, скульптураланып, өрттөлдү, эсепке алына баштады. Мисс Вуддун чыгармачылык ыкмасы мындай болгон: бир нече актуалдуу темалар (анын ичинде ошол кездеги аялдардын образдары - карьерист, модист, темптресс), архаикалык, примитивдүү пластик жана эксперименттер деңизи. "Мен глазурду соус сыяктуу жасайм" деп түшүндүрдү ал. Анын бардык фигуралары жана айнектери интуитивдүү түрдө жаратылган. Бул толугу менен дадаисттердин, андан кийин сюрреалисттердин ойлоруна дал келди, алар эрксиз, акылга сыйбас, түшүндүрүлбөгөн нерселерди - салмактуу, ойлуу академиялык искусствого карама -каршы келген нерселерди даңазалашты. Бирок эгер анын кесиптештери сөздөрдү же коллаждардын фрагменттерин "автоматтык түрдө" бириктирсе, Беатрис "туш келди глазурларды" жараткан.

Беатрис вегетарианчы болгон, спирт ичимдиктерин ичпеген, теософияны жакшы көргөн, жетилген жылдары кришнаизмге кызыгып, Америкадагы бир нече гуру менен дос болгон. Ал Индияга бир нече жолу барган жана анын чыгармаларына да, кийим стилине да таасир эткен индиялык маданиятка терең сиңип кеткен. Беатрис Вуддун образы анын дагы бир шедеврине айланган - узун боз чач, түстүү сарилер, күмүш зер буюмдарынын көптүгү. Индияда анын жүрөгү түбөлүктүү бойдон калды - кумарлуу романтика үйлөнүү тоюнда эмес, маданияттардагы айырмачылык жана Индиянын үйлөнүү салттары кийлигишкен.

Беатрис ошентсе да эки жолу үйлөнгөн, бирок бул биримдиктер тескерисинче руханий болгон, үй -бүлөлүк жакындык жок. Ал буржуазиялык көз караштардан тышкары кумарлуу романдарды баштады, бирок өкүнбөстөн ишенимсиз же жийиркеничтүү сүйгөндөрдү таштады. Беатристин көңүлүн бурган бир дагы эркек аны эч качан жүрөгүнөн кууп чыгара алган эмес. Вуддун өнөктөштөрүнүн тизмесине скульптор Константин Бранкуси, фотограф Ман Рэй, атактуу жазуучу Анаис Нин кирген.

1961 -жылы Жапонияда Беатристин көргөзмөсү өткөн. Анын коомчулукка тартуулаганы азиялык эксперт эксперименттердин фонунда да кызыктай көрүндү. Коллекционерлердин бири анын керамикасын мактады, бирок сынды унуткан жок: "Сиз өтө көп түстү колдоносуз". Беатрис күлүп жиберди. Анын жашоосунда баары дайыма "өтө" болгон - өтө көп түс, өтө чыгармачылык, ашыкча сүйүү … "Бул кызгылт түстүү дүйнөдө жана ачык күн астында көк үйдө жашаганым үчүн!" - деп жооп берди сүрөтчү. Бул жооп, албетте, япониялыктарды таң калтырды жана аны кубандырды. Мына ушундайча Беатрис Вуддун чыгармалары Күн Чыгыш өлкөсүндөгү жеке коллекцияларга түштү.

Беатрис Вуд фантастикалык жаркын жана узак өмүр сүргөн. Ал жүз беш жашында каза болуп, акыркы мүнөттөргө чейин чыгармачыл бойдон калып, карапачынын дөңгөлөгүн унуткан эмес. Токсон жашында ал автобиография жаза баштады, аны режиссер Дэвид Кэмерон "Титаник" тасмасында иштеп жүргөндө окуган. Ал сүрөтчү менен жеке жолугуп, аны менен сүйлөшүп, анын мимикасынын, жаңсоолорунун эң назик нюанстарын байкаган …

Ал өзү Титаниктин жүргүнчүсү болгон эмес … эгер сиз Титаникти 20 -кылымда Европада болгон саясий жана социалдык кризистердин метафорасы катары эсептебесеңиз, эски дүйнөнүн акыры жана келе жаткан согуштун жинди туңгуюгу. Беатрис Вуд таланттуу адамдарды көзү тирүүсүндө шыктандырып келген - жана андан да көп. Ал ошондой эле феминисттик искусствонун негиздөөчүлөрүнүн бири болуп эсептелет, канондорду четке кагып, тарыхый аял тажрыйбасынан илхам алган.