Эмне үчүн атактуу Тоо куштар бөлмөсүнөн улам чыр чыкты жана анын жаратуучусу өзүнүн шедеврине акы алган жок

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Улуу Британиянын жүк ташуучу магнаты Фредерик Ричардс Лейланд 1876 -жылы үй сатып алганда, анын келечекте кандай болорун эч ойлогон эмес. Лейланд чексиз урматтаган жана баалаган америкалык сүрөтчү Жеймс МакНейл Уистлер аны дизайнер катары чакырган. Уистлер бактылуу ишке киришти. Бул процессте ал ушунчалык алыстап кеткендиктен, ал чыныгы шедеврди жаратты, ал азыр Вашингтондогу Freer Art Galleryде сакталат. Эмне үчүн магнат сүрөтчүнүн ишине ушунчалык нааразы болгон жана ал тургай, бул укмуштуудай көркөм чыгарманы кароого тыюу салган?

Лейланддын сатып алган үйү Лондондун эң өзгөчө кварталдарынын биринде жайгашкан эң сонун структура Кенсингтон болчу. Капиталдык ремонтко муктаж имаратты реконструкциялоо үчүн магнат эч кандай тоскоолдуксуз архитектор Ричард Норман Шоуну жалдаган. Фредерик өзүнүн ашканасынын ички дизайнын архитектор Томас Жекилге тапшырган. Лейландда кытай фарфорунун чоң коллекциясы болгон. Ал ак жана көк түстө болгон жана Канси дооруна, Цин династиясына таандык болгон. Анын ашканасында магнат аны уюштургусу келген. Джекилл англо-жапон стили менен атактуу болгон.

Архитектор фарфор үчүн алтын гравировкасы бар жаңгак текчелеринин өтө татаал торчо структурасын курган. Алар дубалдарды кооздогон антикалык алтын жалатылган тери менен толукталган. Джекилл Вистлердин фарфор принцессасын көркөм каминдин үстүнө илип койгон.

Уистлер өзү имараттын башка бөлүгүндө иштеген. Архитектор магнаттан ашкананын жалюзи жана эшиктери үчүн кандай түстөрдү колдонуу керектигин сураганда, ал ар бир нерсенин сүрөтчүнүн пикирине жана даамына таянуусун айтты. Уистлер дубалдагы килемдин жана теринин чегинин түсү анын сүрөтү менен кантип ийгиликтүү айкалышканын байкаган. Ал бөлмөнүн дубалдарын сары ретуш менен бүтүрдү. Сүрөтчү карнизге жана жыгачка жасалган толкундун үлгүсүн да сүрөттөгөн.

Лейландга жыйынтыктар абдан жакты жана ал тынч менен Ливерпулдагы бизнесине кайтып келди. Ошол эле учурда архитектор Жекил ооруп калып, долбоордон баш тартууга аргасыз болгон. Уистлер архитектор жана ээси тарабынан кароосуз калган. Эми ал өз ишинде чыныгы чыгармачылык эркиндикти көрсөтүп, илхамына эркиндик бере алат. Эми Уистлер өзү каалагандай түстөр менен иштей алат.

Жалпысынан алганда, интерьердеги түс дизайнердин ишинде өтө маанилүү курал. Эч кандай катуу эрежелер жана чектер, дал келген түстөр жок. Кесипкөй сүрөтчү өзүнүн чыгармачылык арсеналында кантип, кайда жана кандай көлөкөлөр эң жакшы колдонулаарынын көптөгөн сырларына ээ.

Бүт бөлмө, анын ичинде дубалдар гана эмес, шып да Голландиянын алтын жалбырагын туурап жасалган. Бул жездин бир түрү болгон жез менен цинктин өзгөчө эритмеси. Шыпта Уистлер тооктун канатынын люкс үлгүсүн тарткан. Андан кийин ал Жекилдин жаңгак текчелерин алтын жалатып, жыгач жапкычтарды павлиндин мамык жүндөрү менен чеберчилик менен кооздогон.

Фредерик Лейланд жаңы үйүнө кайтып келгенде, ал жөн эле таң калды. Анын ашканасы күткөндөн таптакыр башкача көрүндү. Бул ал сурагандан да ачык эле. Сүрөтчү дубалдын терисине толугу менен сүрөт тарткан, бети жашыл, алтын жана көк түстөрдүн ар кандай өңдөрүндө жаркыраган. Бирок баарынан да магнат Уистлердин башка сүрөтчүлөрдү уруксатсыз анын ишинин жыйынтыктарына суктанууга чакырганына нааразы болгон.

Акыр -аягы, Лейланд менен Уистлер акыркысы тарабынан магнатка жөнөтүлгөн мыйзам долбоору менен урушушкан. Ошол убакта абдан чоң болгон эки миң фунт бар эле. Лейланд төлөөдөн баш тартты. "Менин оюмча, сен мени мындай чоң чыгымдарга, жок дегенде, алдын ала эскертип убара болбостон, тартууга тийиш элең", - деп жазган ал Уистлерге. Ал каршылыгын билдирип: «Мен сизге эң сонун сюрприз тартууладым! Бөлмө укмуштай кооз болуп чыкты! Ал сулуу! Назик жана акыркы тийүүгө чейин тазаланган! Лондондо мындай экинчи жер жок ».

Ага магнат мындай деп жооп берди: «Сиз бул кошумча иштердин бардыгын менин көрсөтмөмсүз жана уруксаатысыз аткардыңыз. Сиз текчелерди шыпта жалтыраган, сүрөттөлгөн павлиндин жүнү менен жаап салдыңыз … Жалюзи боюнча павлиндин мага эмне кереги бар? Бул мага керек эмес! Баарын алып, башкага сат, бирок мен сураган жокмун! Акыр -аягы, Лейланд сүрөтчү талап кылган сумманын так жарымын төлөп, андан кийин аны катуу жарган.

Магнат ушунчалык ачууланып, кызматчыларына Уистлерди алууга тыюу салып, балдарына артистти босогого коё бербей турганын айткан. «Сиз көркөм Барнум болуп калдыңыз. Scammer! Мен сени үйүмдүн же туугандарымдын жанында көрсөм, бетиңе чаап салам, ант! - деп жарыялады Лейланд ачууланып.

Таарынган жана таарынган Уистлер өч алуу катары чыгармачылыгына акыркы чекитти кошкон. Ал картинасынын маңдайындагы чоң панелде мушташкан тооктордун жупун сүрөттөгөн. Бул аны менен Лейландын ортосундагы мамилеге аллегория болгон. Дубалдын сол жагында сүрөттөлгөн павлин сүрөтчүнүн инсандыгын билдирет. Дубалдын оң капталындагы тоок - сараң патронд, көкүрөктөн куйругуна чейин алтын тыйын менен капталган. Анын бут алдына тыйындар да чачылган. Магнатка символизмди түшүнүүгө жардам берүү үчүн, Уистлер бул сүрөттү Арт жана акча же Бөлмөнүн тарыхы деп атады. Андан кийин сүрөтчү Тоок бөлмөсүн кайра көргөн эмес.

Лейланд ал бөлмө жакканын эч качан айткан эмес, бирок ал чоң баалуулук экенин так түшүнгөн. Ал бул тууралуу эч нерсени өзгөрткөн эмес. Магнат өлгөндөн 12 жыл өткөндөн кийин, анын мураскорлору Тоок залын америкалык өнөр жайчы жана көркөм коллекционер Чарльз Ланг Фрирге сатышкан. Ал бөлмөгө укмуштай таасир калтырды.

Зал кылдаттык менен демонтаждалып, Атлантика океаны аркылуу Мичиган штатынын Детройт шаарына жөнөтүлгөн, ал жерде Фирердин үйү болгон. Ал жерде, Peacock Room калыбына келтирилип, коллекционер керамика коллекциясын ошол жерде көрсөткөн. Ал 1919 -жылы өлгөндөн кийин, зал Вашингтондогу Смитсон институтунун Freer Art галереясына орнотулган. Ал жерде азыр да аларга суктана аласыз.

Интерьерде усталар көбүнчө укмуштуудай фантазияны жана тапкычтыкты көрсөтүшөт, мисалы Хенк Верхофф, ал өз колу менен жасалган үй режимдери менен атактуу болгон. Бул тууралуу кененирээк биздин макаладан окуңуз. колго жасалган "сынган" эмерек кандай көрүнөт, Тим Бёртондун тасмаларынан качып кеткендей.