Голливудда аял сулуулугунун идеалы кантип өзгөрдү: назик сулуулуктан шоколад bbwге чейин

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Көпчүлүк учурда, биз кинону көңүл ачуу катары көрүүгө көнгөнбүз. Ошого карабастан, ал ошондой эле саясий идеялардан адамдык мамилелердин стандарттарына чейинки идеологиянын күчтүү дирижеру. Визуалды кеңири пайдаланган искусство катары кино аялдык сулуулук түшүнүгүн активдүү калыптандырды. Бирок, ар кайсы доордун каармандары өздөрү "кыял фабрикасында" жараткан образдарын активдүү түрдө жайылтышкан. Келгиле, популярдуу Голливуд тасмаларын колдонуу менен аялдардын жагымдуулугунун идеалдарынын эволюциясын байкайлы.

Унчукпаган кинолордун доору

Ак-кара түстөгү фотографиянын өзгөчөлүктөрү жана үндүн жоктугу адилеттүү жыныстагы адамдардын ачык талаптарды аткарышын талап кылды: ал көзү ачык, ичке эриндүү, кара помада менен баса белгиленген, чачы жапжаш аял болушу керек эле. Бул образ ошол кезде популярдуу гана болбостон, кинонун образынын өзгөчөлүгүн да чагылдырган - бул театр эмес, ал ачык жана так мимиканы талап кылган. Бирок, бул так ошол учурдун талабын чагылдырган: эркектердин кыялынын каарманы жана аялдарды тууроо объектиси болуу үчүн аял тийип, назик болушу керек болчу.

Учурда кино жанрлардын санында көп эмес, негизги сюжеттер театралдык сценарийлерден алынган. Аялдар мелодрамада жана комедияда гана жолуккан сулуу сулууларды гана ойношу керек. Биринчи кино жылдыздары жана образдын барымтачылары Мэйд Норманд менен Лилиан Гиш болгон. Бирок Мэри Пикфорд чектен чыгууга аракет кылып, баш аламандык жарыялады. "Жетилген" айымдын кыска чач жасалгасы жөнүндөгү кабар ушакка дароо эле жетти, бирок угуучулар жаңы Марияны такыр жактырышкан жок: жетилген айым эмоцияга да, аны тууроо каалоосуна да себеп болгон жок. Үнсүз киноактрисалардын чыгармачылык жолу 30-35 жашында аяктаган. Голливудда алтын эреже бар болчу: кино түш көрүүгө жардам берет.

"Идеалдуу аял" 30-60 жаш

Бул эрежеге ылайык, студиялар акыры Золушка окуясын кайталаган ар кандай көрүнүштөрдү тартууну улантышты. Убакыттын өтүшү менен эркектик мүнөзгө ээ болгон аял каармандар дагы эле патриархалдык негиздерге ылайык келиши керек. "Шамал менен кеткен" тасмасындагы кереметтүү Вивьен Ли бир караганда эркектерди толкундандырат жана кино жылдызы Мэрилин Монро өз чыгармаларында реалдуу эмес эротикалык нерсе катары кабыл алынат. Тарыхый тасмаларда деле сүйүү окуяларына өткөн окуяларга караганда алда канча көп убакыт берилет.

Негизги тыянак - аял эркектин жыргалчылыгы үчүн жаралган, антпесе анын жашоосунун эч кандай мааниси жок. Мисалы, Марлен Дитрихтин аткаруусунда белгилүү Екатерина II романтикалык досу - граф Разумовский жөнүндө көбүрөөк кам көрөт. Сүрөттүн аягында анын элден көңүлү калгандыгы көрүүчүнү эркиндикке ашыкча каалоо аялды жалгыздыкка жана бактысыздыкка алып келет деген тыянакка алып келиши керек. 60 -жылдарга карата жарнак жана сулуулук индустриясынын өнүгүүсү күч алууда. Күнүмдүк жашоодо жасалма жарыктын жана кечинде макияждын көптүгү менен күчөтүлгөн реалдуу эмес кооз сүрөт.

60 -жылдардын популярдуу жанры катары мюзикл

Кассалардын ийгилиги үчүн жарышта, студиялар популярдуу мюзиклдердин экранга ылайыкташуусу менен күрөшүүдө. Лиза Миннелли менен Барбра Стрейзанд Голливудга кантип киришет, анын келбети кинодо бекитилген татаал сексуалдуу сулуулардын образдарынан такыр башкача. Кинорежиссерлор ролдорду аткарууга башка актрисаларды чакырууга батынышкан эмес, анткени көрүүчүлөр үчүн башка актрисаларды сүйүктүү "Кабареде" же "Тамашакөй кызда" көрүү кызыктай болмок. Мюзиклдердин ийгилигинин аркасында аял сулуулугунун канондору кеңейип баратат - Голливуд айымдары кооз фильм позаларын кабыл алып эле тим болбостон, денесин жана үнүн профессионалдуу түрдө өздөштүрүшү керек.

70 -жылдардагы көз карандысыз кино

Кино индустриясынын киттеринен обочолонгон көз карандысыз кинонун өнүгүшү кадрдагы адамга жана өзгөчө аялга болгон мамиленин өзгөрүшүнө алып келет. Эми "жалаган" идеалдуу жүздөрдүн ордуна эмоцияларга толгон текстуралар пайда болот. Режиссер көбүнчө популярдуу басма менен эмес, адамдардын башынан өткөн окуялар менен алектенет, ошондуктан аял чачы тармал, тушь менен сызыктар жана макияж менен жабылбаган бырыштар менен пайда болушу мүмкүн.

Буга мисал катары укмуштуудай актриса Джина Роулендстин "Жүздөр", "Минни жана Московиц", "Премьера", "Таасириндеги аял" тасмаларын алсак болот. Же атактуу "Бонни менен Клайд" тасмасы - бул жерде башкы каарман колу менен тамактанууга чамасы жетет жана таптакыр татыктуу кызга окшобойт. Ошол эле учурда, аялдын жашоосун биринчи жолу кайра ойлонууга аракет кылган тасмалар жарык көргөн: "Элис мындан ары бул жерде жашабайт", "Аялдын таасири астында", "Рейчел, Рейчел". Актрисалар орто жаштан, бырыштан тартынышпайт жана кийимдеринде декоративдүүлүк жок - бул Голливуд үчүн өзгөчө көрүнүш.

Эмансипация жана анын таасири

70 -жылдардын аягынан тартып эмансипацияга негизделген көз караштардын таасири күчөдү. Тасмаларда нике жана үй -бүлө тууралуу суроолор көбөйөт. Эми Золушка окуясынын акыры үйлөнүү тою менен аяктаганы көрүүчүлөргө бактылуу окуянын аягы көрүнбөйт. "Үйлөнбөгөн аял" менен "Крамер против Крамера" каармандары өз тагдырын эркек менен болгон мамиледен тышкары ойлошот. Карапайым америкалык аялдын сулуулугу биринчи планга чыгат - дал ушул учурда Мерил Стрип менен Джил Клэйбург жылдыздары көтөрүлөт. Эми Голливуддун башкы каарманы секс жылдызы болууну талап кылбайт, бирок ошол эле учурда эсте каларлык көрүнүшкө ээ. Анын бетинде "согуш боёгу" жок жана табигый жана тыкан.

90 -жылдар - "эркек" жанрларына чабуул

"Өзгөрүүнүн шамалы" жыл өткөн сайын күчөп баратат. Эгерде мурда аялдарга мелодрамада, комедияда жана драмада гана тартуу тапшырылган болсо, азыр алардын ролдору ар түрдүүлүгү менен айырмалана баштады. "Солдат Джейн" боевик фильминдеги Деми Мур жана Терминатордогу спорттук Линда Хэмилтон классикалык эркек экшн жанрындагы аялдардын доорун баштады. Аял каармандар барган сайын эркек кесиптерди тандап жатышат - Агент Скалли же Кларис Старлинг жөнүндө ойлон. "Балдар" тасмасындагы Хлое Севиньинин пайда болушун эч кандай түргө таандык кылуу мүмкүн эмес - муну сулуу да, сексуалдуу эмес деп да атаса болот. Бирок ал ушунчалык адам болгондуктан, көрүүчү чыныгы жашоодо эмне болуп жатканын сезип турат. Ушул эле жүздөрдү башка актрисалар - Кирстен Данст, Ума Турман, Кристина Риччи менен жолуктурабыз. Жаңы Голливуд - спорттук жана кайраттуу каармандар.

Жаңы миң жылдык: аялдын башкача болуу жөндөмү

Аялдардын жагымдуулугун жана жашоодогу ролун изилдөө жаңы миң жылдыкта "Секс жана шаар" сектасы менен ачылды. Ачык сүйлөшүүлөр, ачык кадрлар, түбөлүк көйгөйлөр. 2004 -жылы Пэтти Дженкинстин "Монстр" аттуу дебюттук тасмасы жарык көргөн. Анда сексуалдуу блондинка Шарлиз Теронго бүт кумары менен өзүн келбетине өзгөртүүгө уруксат берилген. Дал ушул эксперимент актрисага башкача болууга, ар тараптуулугун көрсөтүүгө жана биринчи Оскарды алууга мүмкүндүк берген.

Дагы бир презентация кино -престиждүү сыйлыкка талапкер - "Хазина", анда башкы ролду белгисиз Габури Сидибе ойногон. Бул кара ббв башкы аксиоманы далилдеди - артист ар кандай келбетте болушу мүмкүн, эң башкысы - актердук потенциал. Ал эми азыркы Голливуддун келечектен көптү үмүттөндүргөн актрисасы Женнифер Энистон экрандан адамдын сулуулугу - бул биздин гармониябыз экенин, айланадагылар эми маанилүү эместигин эскертүүдөн тажабайт.

Канча убакыт өтсө да, Голливуддун кастинг режиссерлору дагы деле сырткы маалыматтын негизинде актёрлорду тандайт. Бирок мен "идеалдуу баатырлар" жок болуп калганына кубанычтамын, искусство карапайым элдин арасынан илхам издейт.