СССРден сүйүү менен: Нина Малышеванын фарфордон жасалган жылуу фигуралары

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-16 00:11

Жөнөкөй советтик адамдардын жашоосу жөнүндө эскиздер - бул жерде апасы тынчы жок эки баланы бороон -чапкын менен алып барат, мында якут кыз учуп бараткан учакты жакындан ээрчийт, мында назик кыз чымыр денизчиге жабышып калат. Нина Малышеванын фарфор скульптурасы - бул боорукер жана бир аз ирониялык окуялар, адамдарга болгон чексиз сүйүү призмасы аркылуу советтик чындыкка кароо.

Нина Александровна Малышева 1914 -жылы Орел шаарында туулган. Ал сүйлөөрдөн мурун боёо баштады. Шаар өзү, ал кезде кичинекей, бирок революциялык тенденциялардан алыс эмес, анын көркөм талантын тарбиялаган. Шаар бакчасы Ока дарыясынын жээгинде жайгашкан, кудайдын мрамордук фигуралары тыгыз жашылдын фонунда жаркырап, Нинаны кубандырган. Айкелдер жандуу көрүнгөн … дал ушул балалык таасирлерди Малышева өмүр бою сактоого аракет кылган. Келген революционер агитаторлор Маяковскийдин чиймелери бар үгүт плакаттарын алып келишти - ал эми кыз аларды эпсиз "көчүрүп" алды.

Нина жети жылдык мектепти бутуп, фабрика-лык окуу жайына … металл токарь! Андан кийин - 1905 -жылы Москвадагы сүрөт мектебине, анын таланты советтик белгилүү мугалимдер тарабынан тарбияланган. Жаш Нинага Дейнеканын чыгармалары чоң таасир эткен - күчтүү, назик, жылуу, катуу дене.

Нина Малышеванын жашоосунун кийинки мезгили, башка көптөгөн сүрөтчүлөр сыяктуу эле, педагогикага арналган. Согуш башталганда Нина кичинекей кызы менен Казакстанга эвакуацияланган. Дал ошол жерден ал көркөм окуусуна кайтууну чечкен. Москва прикладдык жана декоративдик искусство институту Самаркандга эвакуацияланган, анда Нина көркөм керамика факультетине тапшырууга батынып, дароо экинчи курска жазылган.

Нина Малышеванын чыгармачылыгынын кайчылаш темаларынын бири-Борбор Азиянын маданияты жана жашоосу. Пахта терүүчүлөрдүн кол өнөрчүлүгү, бийлери, күнүмдүк эскиздери жана мээнети сүрөтчүнүн назик фарфор скульптураларында чагылдырылган. Роберт Фолктун жетекчилиги астында сүрөткө жана сабактарга болгон кыска, бирок жандуу кумар ага композиция, түс жана форма менен иштөөнү үйрөттү, андыктан Малышеванын скульптуралары мааниси жок "күнүмдүк жашоонун жасалгасы" катары көркөм чыгармаларга окшош.

1947 -жылы окуусун аяктагандан кийин, сүрөтчү Дулево фарфор заводуна жөнөтүлүп, анын таза, жаркын, чыныгы гуманисттик таланты ачылган.

Сүрөтчүлөр менен фарфор сүрөтчүлөрү стереотиптенип, калыптанган образдардан баш тартып, советтик чындыкка шайкеш келген жана катардагы советтик адамдын жашоосуна ылайыктуу жаңы нерсени издөөгө аргасыз болушкан.

Идеологиялык мазмун, албетте, социалисттик реализмдин канондоруна дал келиши керек эле, жана формалары массалык өндүрүштө колдонууга мүмкүндүк бериши керек болчу. Дал ушундай оор шарттарда советтик көркөм кол өнөрчүлүктө көптөгөн чыныгы авторлор пайда болгон.

Нина Александровна башка сүрөтчүлөргө живопистин үлгүлөрүнө ишенбей, башынан аягына чейин чыгармаларды жараткан. Малышеванын чыгармаларынын түп нускасын кийинки репликалар менен чаташтырууга болбойт - алардын жылмакай аппак бети жарыкка толуп калгандай.

Малышеванын фарфор фигуралары көбүнчө ыкчам импрессионисттик эскиздер болуп саналат. Ал таң калыштуу түрдө күнүмдүк көрүнүштөрдү жакшы көрчү - балалуу энелер Арбатта сейилдеп, сүйүшкөндөргө, кыялкеч кыздар менен балдарга …

Ал өзү чыгармачылыкты скульптура катары эмес, жашоо эскиздери катары эсептеген.

Жалпыланган формаларды түзүп, Малышева деталдарга да кам көрдү - андыктан анын аткаруусундагы эң жөнөкөй жана кайталанган образдар индивидуалдуулукка, таанууга жана жанга ээ болду.

Нина Малышеванын чыгармаларына ылайык, советтик адамдардын кийимин, чач жасалгасын жана дене түзүлүшүн изилдөөгө болот. Бала кезинен тарбияланган тыкыр байкоо сүрөтчүнүн сүрөттөлгөн каармандарын, алардын кыймылдарын, импульсивдүү же флегматикалык, денелеринин сызыктарын жана ойлорунун кыймылын дароо "эсептөөгө" жана жеткирүүгө мүмкүндүк берди.

Материал сүрөттөлгөн адамдын мимикасы жана көз карашы менен сезимдерин билдирүүгө мүмкүндүк бербесе, дене пластикасы маанилүү ролду ойнойт.

Бирок массалык өндүрүштөгү фарфор сыяктуу деталдарга жол бербеген материал менен иштөөдө да, Малышева жүздүн өзгөчөлүктөрүндөгү индивидуалдык жана этникалык айырмачылыктарды айтып, эң башкысын ачып берген - ошон үчүн анын каармандарынын ар бирине индивидуалдуулук берилген.

Фарфор - каприздүү материал экенин эстен чыгарбоо керек, атуу учурунда көптөгөн деталдар жөн эле жоголот, бирок сүрөтчү стилизация менен тактыктын ортосундагы тең салмактуулукту сактоого жетишкен.

Ал фарфор скульптурасындагы ачык түстөргө каршы чыгып, түс скульптуранын өлчөмүнө шайкеш келиши керектигин түшүндүрүп, ачык түстөр формалардын назик пластикасын жөн эле "жеп" кетет. Малышева саясий фарфордун башчыларынын арасында түшүнүү таппаган кичинекей гүлдөр менен фигураларды сүрөткө тартуу менен орус фарфорунун салтын урматтады.

Майрамдар жана талыкпаган эмгек, үйлүү жана бактылуу ата -эненин кубанычы, союздук республикалардын улуттук даамы - Нина Александровна Малышева өз ишине тийбей турган тема жоктой сезилет.

Малышева классикалык балетти да, Алтын кылымдагы орус адабиятын да четке каккан жок.

Ал Советтер Союзунун, ал тургай анын чегинен тышкары көргөзмөлөргө катышкан. Нина Малышеванын эмгектерин Третьяков галереясында, Кусководогу Мамлекеттик керамика музейинде (Москва), Мамлекеттик Дулево фарфор заводунун музейинде, Тверь облустук сүрөт галереясында, Омск облустук В. И. MA Vrubel, Луганск аймактык көркөм музейи.

Советтик фарфордун күйөрмандары көп акча берүүгө даяр болгон Нина Малышеванын эң атактуу, таанылган чыгармалары - фигуралар "Маникюр" ("Ушактар"), "Телефон сүйлөшүүсү", "Адашкандар", "Жүрүү", "Ыр" Достуктун "," Биздин салттарыбыз "," Лезгинка "," Беларус бийи "," Бийлеген өзбек аял "," Добур менен өзбек "," Бий тажиктер "," Жаш балерина "," Орус чарчы бийи ".